Film Funds - Film Industry Watch https://filmindustrywatch.org Exposing the shell games of the film industry - we won't let them hide. Wed, 23 Jul 2025 06:36:40 +0000 en-US hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://filmindustrywatch.org/wp-content/uploads/2025/03/Favicon.png Film Funds - Film Industry Watch https://filmindustrywatch.org 32 32 Greece’s Film Industry Collapse: Missing Millions, Broken Promises, and a Deafening Silence https://filmindustrywatch.org/greeces-film-industry-collapse-missing-millions-broken-promises-and-a-deafening-silence/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=greeces-film-industry-collapse-missing-millions-broken-promises-and-a-deafening-silence https://filmindustrywatch.org/greeces-film-industry-collapse-missing-millions-broken-promises-and-a-deafening-silence/#respond Sun, 09 Feb 2025 11:06:06 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=7198 By Eugenio R. Bergman, Film Industry Watch contributor and Greek film industry insider. The Money’s Gone. The Industry’s Collapsing. And Nobody’s Talking. For the past ten months, the complete shutdown of funding for film and television productions—whether already in progress or still in pre-production—by EKOME/Creative Greece has thrown the industry into a downward spiral. Add to that the […]

The post Greece’s Film Industry Collapse: Missing Millions, Broken Promises, and a Deafening Silence first appeared on Film Industry Watch.

]]> By Eugenio R. Bergman, Film Industry Watch contributor and Greek film industry insider.

The Money’s Gone. The Industry’s Collapsing. And Nobody’s Talking.

For the past ten months, the complete shutdown of funding for film and television productions—whether already in progress or still in pre-production—by EKOME/Creative Greece has thrown the industry into a downward spiral. Add to that the endless delays in launching the new application platform for the Cash Back program, and what do we have? Chaos.

This platform was supposed to go live on October 1, 2024—officially. But here we are, creeping into February 2025, and nothing. And the kicker? The Ministry of Culture and Creative Greece have made it abundantly clear: they won’t approve or pay for anything—at least until June 2025.

The consequences? Dead projects. Abandoned productions. A mass exodus of international co-productions—Italy, Malta, Bulgaria are now the go-to locations. Greece? A joke. Films waiting for pre-approval? Films wrapped for over a year? There’s no money to pay for them. None. Zero.

And let’s talk about those big Hollywood productions.
Why did Christopher Nolan’s Odyssey shoot in Morocco and Malta?
Why is Mel Gibson’s The Passion sequel being filmed in Malta?
They could have been shot in Greece. They should have been shot in Greece.

But everyone in the business already knows: EKOME/Creative Greece doesn’t pay. And why isn’t the CEO Leonidas Christopoulos and his Board of Directors addressing this? Why aren’t they answering for the missing funds?

The truth is the treasury is empty. More than 150 million euros missing.

And let’s be real: you can’t have a film industry without money. Throwing a few 5,000 and 10,000 euro sponsorships at festivals while there’s a 150 million euro black hole is like tossing a bucket of water on a burning skyscraper.

Forty percent. That’s the magic number when you compare Greece and Malta. Both playing the same game, both dangling that lucrative rebate, hoping to lure the big productions, the Hollywood dollars, the European auteurs. But numbers on paper don’t tell the whole story—what matters is how fast and how clean that money flows.

Here’s where Malta shakes things up. They open the gates. Feature films, TV dramas, animation—sure. But they go further. Reality shows, game shows, the unscripted circus of modern entertainment. Greece? Not interested. They keep it classical, highbrow, no room for the unscripted chaos of reality TV.

The price of entry. In Greece, you need to lay down €200,000 for a feature film before you even step into the ring. Malta? They cut that number in half—€100,000. The message is clear: smaller productions, indies, risk-takers—come here. We’ve got space for you.

And the result? Greece is bleeding talent. The dreamers, the creators, the visionaries—they’re all leaving.

They’re taking their stories to Malta, to Bulgaria, to Italy—anywhere but here. Because you can’t build an industry on broken promises.

While Malta rolls out the red carpet, Greece lets its own filmmakers rot in limbo. And with every delay, with every unanswered call, the world takes notice.

The studios? They’ve moved on. The investors? Gone. And the local industry? Dismantled, piece by piece, by bureaucratic indifference.

This isn’t just a crisis. This is cultural suicide.

And yet – silence.

Greek Film Industry Further reading:

Politics, Power & the Bonfire of Vanities: The 2027 (!) European Film Academy Event in Athens
https://filmindustrywatch.org/berlinale-invites-disgraced-greek-director-vasilis-kekatos-sparking-industry-outrage
Decadence & Dysfunction: A Call for Greek Film Reform
Conflict of Interest Taints 2019 Cannes Palme d’Or Award for The Distance Between Us and the Sky by Vasilis Kekatos, Guillaume Dreyfus, Eleni Kossyfidou

The post Greece’s Film Industry Collapse: Missing Millions, Broken Promises, and a Deafening Silence first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/greeces-film-industry-collapse-missing-millions-broken-promises-and-a-deafening-silence/feed/ 0 Out of the Shadows: Milcho Manchevski. Exposes Macedonia’s ‘Film Mafia’ https://filmindustrywatch.org/out-of-the-shadows-milco-mancevski-exposes-macedonias-film-mafia/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=out-of-the-shadows-milco-mancevski-exposes-macedonias-film-mafia https://filmindustrywatch.org/out-of-the-shadows-milco-mancevski-exposes-macedonias-film-mafia/#respond Fri, 15 Nov 2024 09:03:00 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=6762 By Mark Worth – Southeast Europe Coalition on Whistleblower Protection Milcho Manchevski is accustomed to walking down red carpets. Over his 30-year career, the Macedonian director and writer has been nominated for an Academy Award, won the Golden Lion at the Venice Film Festival, and was named best director at Raindance. At its world premiere, […]

The post Out of the Shadows: Milcho Manchevski. Exposes Macedonia’s ‘Film Mafia’ first appeared on Film Industry Watch.

]]> By Mark Worth – Southeast Europe Coalition on Whistleblower Protection

Milcho Manchevski is accustomed to walking down red carpets. Over his 30-year career, the Macedonian director and writer has been nominated for an Academy Award, won the Golden Lion at the Venice Film Festival, and was named best director at Raindance. At its world premiere, his latest work Kaymak was nominated for best film at the 2022 Tokyo International Film Festival.

In his home country, however, red carpets have been replaced by rocky roads.

Manchevski says he is being targeted for retaliation because he exposed financial irregularities and conflicts of interest within North Macedonia’s Film Agency. Ironically, this is very public agency that helped Manchevski produce his classic 1994 debut, Before the Rain, which made him a star overnight and gave Macedonia its first-ever Oscar nomination.

Manchevski says he has uncovered a network of public officials, political party leaders and film executives that relies on corruption and persecution to control and rig the public financing of films.

“I learned about the structure of what happens inside the government and the film mafia: major kickbacks for every single project, fixed competitions, and state funds going to projects that do not deserve it by any criteria,” says Manchevski. “The kickbacks are usually 30 percent. They share the money with high-up people in political parties.”

Finally, after many years of collecting and broadcasting evidence of perpetual misconduct, Manchevski’s efforts are starting to pay off. His reports have been substantiated by the Ministry of Culture, State Audit Office, and State Commission for Prevention of Corruption (SCPC), as well as by prominent Berlin-based NGO Transparency International (TI). The “illegality and conflict of interest still persist,” TI has concluded. 

According to Sloboden Pecat (Free Press), the Ministry of Culture discovered the Film Agency gave its cronies €800,000 for 39 movies that were never made. And, the cronies kept the money with the help of falsified documents. The Ministry also found contract awards were rigged by people with conflicts of interest, and that the Agency was making illegal payments to the Society of Filmmakers of Macedonia for years. 

In November 2023 the SCPC called for the dismissal of Film Agency Director Bojan Lazarevski and filed criminal charges against him. Lazarevski and the Agency’s were the driving force behind the persecution of Manchevski. Lazarevski was dismissed soon after. 

The Ministry’s findings prove what Manchevski has been saying for years about corruption at the Film Agency. It also proves the legal action against Manchevski is retaliatory because he successfully exposed what he calls the country’s “film mafia.” The Southeast Europe Coalition on Whistleblower Protection has alerted embassies, EU officials and the media about these scandals. 

As further evidence of retaliation, the SCPC and other public institutions found no misconduct by Manchevski’s company Banana Film. Former Film Agency officials falsely accused the company of financial irregularities from many years ago, which is classic whistleblower retaliation tactic. Yet, the criminal complaint filed against Manchevski by former agency officials is frozen in time. The Whistleblower Coalition has received no response from the Public Prosecutor’s Office, despite several requests for information on why complaint has not been thrown out. 

National Icon Treated as Common Criminal

Manchevski is a household name in North Macedonia and prominent internationally. His films have won 90 awards, and have been distributed in more than 100 countries and screened at more than 350 festivals. He holds an honorary doctorate and has taught at film schools in Europe, Asia and the US. He has published essays, exhibited his photography and directed music videos. He’s been good for the Macedonian economy, bringing in €17 million in foreign investment to the country’s film industry.

Despite his stature, Manchevski says he is being treated like a common criminal. The Film Agency convinced the Culture Ministry to investigate his finances, going back many years to probe long-finished films. Even though no problems were found, the agency filed a criminal complaint against him. The Southeast Europe Coalition on Whistleblower Protection attempted to reach agency officials for an interview, but they have not responded.

This was just the beginning. Manchevski said the Film Agency is refusing to sign a contract for an ongoing film production that it already approved. And he said the agency is refusing to provide agreed-upon €140,000 in funding for the completed Kaymak, which the Culture Ministry said is illegal. Following its own investigation, TI determined the agency’s actions to be “vengeful.” The Southeast Europe Coalition has been advocating for all actions against Manchevski to stop and the funds he is owed to be paid in full.

Manchevski says his recent films have received less funding than those made by first-time directors, he says. “All my films receive less money from the Macedonian government than the sons of Macedonian directors, police chiefs and former government spokesmen.”

Media outlets controlled by the former ruling Social Democratic Union party (SDSM) have orchestrated a months-long smear campaign that he says is “brimming with lies and slander.”

“This has been disappointing but not surprising. I knew they would try things but I didn’t think they would be so unscrupulous,” he said. “Filmmakers are scared. If this sort of persecution can happen to me, who has significant international credentials, what should the younger or less prominent filmmakers expect? They fear for their careers and livelihoods.”

Portions of this article previously were published by the Southeast Europe Coalition for Whistleblower Protection, with support from the National Endowment for Democracy in Washington, DC. 

The post Out of the Shadows: Milcho Manchevski. Exposes Macedonia’s ‘Film Mafia’ first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/out-of-the-shadows-milco-mancevski-exposes-macedonias-film-mafia/feed/ 0 Καταγγελίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc%ce%ae/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=%25ce%25ba%25ce%25b1%25cf%2584%25ce%25b1%25ce%25b3%25ce%25b3%25ce%25b5%25ce%25bb%25ce%25af%25ce%25b5%25cf%2582-%25ce%25b3%25ce%25b9%25ce%25b1-%25ce%25b4%25ce%25b9%25ce%25b1%25cf%2586%25ce%25b8%25ce%25bf%25cf%2581%25ce%25ac-%25ce%25ba%25ce%25b1%25ce%25b9-%25cf%2580%25ce%25b1%25cf%2581%25ce%25b1%25ce%25ba%25ce%25bc%25ce%25ae https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc%ce%ae/#respond Sun, 29 Sep 2024 15:11:18 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=6682 Καινούργιο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων και οικονομικών ατασθαλιών αποκαλύπτεται μετά από έρευνα – Ο Βασίλης Κεκάτος και άλλοι τρεις, οι οποίοι είχαν αναλάβει τον ρόλο αναγνωστών και αξιολογητών προτάσεων, ήταν ταυτόχρονα και αποδέκτες οικονομικών επιχορηγήσεων στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων, ενώ παράλληλα προέκυψαν και άλλα σκάνδαλα. Πλήρης εκδοχή – Μια συντομότερη έκδοση αυτού του άρθρου είναι διαθέσιμη εδώ. A short […]

The post Καταγγελίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου first appeared on Film Industry Watch.

]]> Καινούργιο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων και οικονομικών ατασθαλιών αποκαλύπτεται μετά από έρευνα – Ο Βασίλης Κεκάτος και άλλοι τρεις, οι οποίοι είχαν αναλάβει τον ρόλο αναγνωστών και αξιολογητών προτάσεων, ήταν ταυτόχρονα και αποδέκτες οικονομικών επιχορηγήσεων στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων, ενώ παράλληλα προέκυψαν και άλλα σκάνδαλα.

Πλήρης εκδοχή – Μια συντομότερη έκδοση αυτού του άρθρου είναι διαθέσιμη εδώ.

A short English version is available here (1200 words) A long English version is available here (4200 words)

Του Χέκτορ Αλεχάντρο Μοράλες, συνεργάτη του Film Industry Watch και γνώστη της ελληνικής κινηματογραφικής βιομηχανίας.

Ένα συγκλονιστικό νέο οικονομικό σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων έρχεται στο φως στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου (ΕΚΚ), που εμπλέκει τον σκηνοθέτη Βασίλειο Κεκάτο και άλλους, οι οποίοι υπηρετούσαν ως αξιολογητές προτάσεων χρηματοδότησης ταινιών, ενώ παράλληλα έλαβαν σημαντικές χρηματικές επιχορηγήσεις για τα δικά τους έργα στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων.

18 Οκτωβρίου 2021: Στις 18 Οκτωβρίου 2021, περίπου στις 1:30 μ.μ., ο διεθνώς καταξιωμένος Έλληνας σκηνοθέτης Κώστας Φέρρης, βραβευμένος με Αργυρή Άρκτο στο Φεστιβάλ Βερολίνου για την ταινία «Ρεμπέτικο», πρώην Αντιπρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου και ιδιαίτερα σεβαστός σκηνοθέτης, σεναριογράφος και στιχουργός με περισσότερες από 10 μεγάλου μήκους ταινίες, 20 τηλεοπτικές σειρές και πολυάριθμα βραβεία για το σύνολο του έργου του, όπως και τη συμμετοχή του ως στιχουργού στο εμβληματικό άλμπουμ «666» των Aphrodite’s Child (της μπάντας του Βαγγέλη Παπαθανασίου), κατέθεσε ως μάρτυρας στο Πρωτοδικείο Αθηνών, στην Ελλάδα. Ο Φέρρης ήταν επίσης ιδρυτικό μέλος της FERA (Ομοσπονδία Ευρωπαίων Σκηνοθετών).

Μεταξύ άλλων, ο Φέρρης ανέφερε ότι ήταν Αντιπρόεδρος στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου μέχρι πρόσφατα, υπό την προεδρία του δημοσιογράφου/ντοκιμαντερίστα Πάνου Λουκάκου, που αρνήθηκαν να ενδώσουν στις παράνομες απαιτήσεις του 44χρονου υπουργού Νικόλα Γιατρομανωλάκη (πρώην Υφυπουργού Πολιτισμού και Αθλητισμού της Ελλάδας), με αποτέλεσμα να αντικατασταθούν από τον υφυπουργό, ο οποίος ήταν προστατευόμενος του συγγραφέα/σκηνοθέτη Αποστόλου Δοξιάδη, κληρονόμου της περιουσίας της οικογένειας Δοξιάδη.

Σύμφωνα με πηγές από τον χώρο της ελληνικής παραγωγής, ο Απόστολος Δοξιάδης, ο οποίος προβάλλει τον εαυτό του ως «ιδιοφυΐα», φέρεται να ήταν χειριστικός και να λειτουργούσε ως μυστικός σύμβουλος, επηρεάζοντας αποφάσεις παρασκηνιακά, μαζί με τον πεθερό του, τον πτωχευμένο εφοπλιστή Γιώργο Παπαλιό. Και οι δύο ήταν στενά συνδεδεμένοι με τον σημερινό δεξιό Πρωθυπουργό της Ελλάδας, Κυριάκο Μητσοτάκη, με την οικογένεια Μητσοτάκη να είναι γείτονές τους στην ακριβή γειτονιά του Κολωνακίου.

Ο Μάρκος Χολέβας, πρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, δεν ήταν παρών στη δίκη, αλλά είχε προσλάβει δικηγορικό γραφείο εκτός ΕΚΚ, πληρώνοντας πάνω από 16.000 ευρώ συν ΦΠΑ από δημόσιο χρήμα για να υπερασπιστεί τον εαυτό του (παρά το γεγονός ότι το ΕΚΚ είχε δική του νομική υπηρεσία). Δικηγόροι από τη SAPOE (μία από τις πέντε ενώσεις παραγωγών), την ΕΣΠΕΚ (τη μικρή ένωση παραγωγών-σκηνοθετών) και την Tanweer Productions (που ανήκει στον Λιβανέζο διανομέα Joseph Samaan και διευθύνεται από τον Διονύση Σαμιώτη) ήταν επίσης παρόντες. Το ζήτημα ήταν η προέγκριση των κρατικών επιχορηγήσεών τους. Φέρεται ότι για χρόνια μεσάζοντες που αυτοαποκαλούνταν «παραγωγοί» (ενώ στην πραγματικότητα ήταν εκτελεστικοί παραγωγοί χωρίς να διακινδυνεύουν δικά τους χρήματα ή περιουσία) έβγαζαν εκατομμύρια πριν καν παραχθεί μια ταινία ή ένα ντοκιμαντέρ. Όσο πιο φθηνά μπορούσαν να παραγάγουν μια ταινία, τόσο το καλύτερο. Όσο λιγότερα έπρεπε να πληρώσουν σκηνοθέτες και σεναριογράφους —ή και καθόλου— τόσο πιο ιδανικό ήταν για αυτούς.

Ο Φέρρης κατέθεσε ενόρκως: «…Στο πλαίσιο της διαμάχης που προέκυψε στην ελληνική κινηματογραφική κοινότητα και της δημοσιότητας που αυτή έλαβε στον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο επί πολλές εβδομάδες, ενημερώθηκα ότι το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, ένα ιδιωτικό νομικό πρόσωπο υπό την εποπτεία του Υπουργείου Πολιτισμού (ΥΠΠΟΑ), που λειτουργεί σύμφωνα με τον Νόμο 3905/2010 και είναι επομένως δημόσιος οργανισμός (χρηματοδοτούμενος από τους Έλληνες φορολογούμενους), χρηματοδοτείται άνω του 80% από τον δημόσιο προϋπολογισμό και επομένως υπόκειται σε συγκεκριμένες προϋποθέσεις λειτουργίας, διαφάνειας, οικονομικής και διοικητικής λογοδοσίας. Ο οργανισμός έχει δεχθεί επιθέσεις τόσο από τον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο όσο και από την πλειονότητα της κινηματογραφικής κοινότητας για ακατάλληλες επιλογές προσωπικού και αδιαφανείς διαδικασίες σχετικά με την προέγκριση χρηματοδότησης ταινιών, οι οποίες δεν αποκλείουν τις συγκρούσεις συμφερόντων.

Σε μια προσπάθεια να δικαιολογήσει εκ των υστέρων αυτές τις διαδικασίες, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου εξήγησε εκτενώς μέσω δελτίων Τύπου και της ιστοσελίδας του τις διαδικασίες που ακολούθησε. Ανέφερε δημόσια ότι οι μέθοδοι που χρησιμοποιεί είναι ίδιες με εκείνες που ακολουθούν οι θεσμοί που είναι υπεύθυνοι για τα οπτικοακουστικά ζητήματα και τη χρηματοδότηση στην Ευρωπαϊκή Ένωση (27 Κράτη Μέλη), δηλαδή το πρόγραμμα MEDIA DESK (σήμερα Creative Europe) με έδρα τις Βρυξέλλες, και το Συμβούλιο της Ευρώπης (με έδρα το Στρασβούργο και τη συμμετοχή 39 Κρατών Μελών) μέσω του προγράμματος χρηματοδότησης ευρωπαϊκών συμπαραγωγών EURIMAGES.

Οι θέσεις του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου για τα θέματα αυτά—σχετικά με την επιλογή αξιολογητών/αναγνωστών, τη στελέχωση των επιτροπών και τις διαδικασίες αξιολόγησης για την προέγκριση χρηματοδότησης ταινιών και σχεδίων παραγωγής ταινιών που σχετίζονται με το Creative Europe και το EURIMAGES—δεν είναι ακριβείς. Στην πραγματικότητα, είναι εντελώς ψευδείς και ανακριβείς και αντιβαίνουν άμεσα σε όλα όσα γνωρίζω και έχω βιώσει στις συνεργασίες μου με αυτούς τους ευρωπαϊκούς θεσμούς…»

Σε καταγγελία δέκα σελίδων που υποβλήθηκε στην Εισαγγελία Πρωτοδικών Αθηνών στις αρχές Μαΐου 2021, τρεις ανεξάρτητοι παραγωγοί και σκηνοθέτες ζήτησαν από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου να αποκαλύψει τα ονόματα των αξιολογητών/αναγνωστών και τη βαθμολογία, υπό την απειλή φυλάκισης.

Στην ένορκη κατάθεσή τους, υποστήριξαν:

…Υποβάλαμε τρία έργα (1 μεγάλου μήκους ντοκιμαντέρ, 1 ταινία μικρού μήκους μυθοπλασίας και 1 ταινία μικρού μήκους κινουμένων σχεδίων):

“Κολοκοτρώνης, ο Γέρος του Μοριά” με αριθμό πρωτοκόλλου 9193, με ημερομηνία 26/11/2020, ήταν ένα έργο ταινίας κινουμένων σχεδίων 2D περίπου 6 λεπτών, με σενάριο και σκηνοθεσία δική μου, και σχεδιασμό χαρακτήρων και εικονογραφήσεις από τον Νάσο Βακάλη (βραβευμένο με Emmy, με 78 διεθνή βραβεία και 270 συμμετοχές σε φεστιβάλ για την ταινία μικρού μήκους Dinner for Few). Η πρόταση ήταν 112 σελίδες.

“Μη με Ξεχάσετε, Εβραίες Μητέρες γράφουν στα Παιδιά τους από το Γκέτο της Θεσσαλονίκης” με αριθμό πρωτοκόλλου 7380/30-9-2020, ένα μεγάλου μήκους ντοκιμαντέρ μυθοπλασίας, εστιασμένο στο Ολοκαύτωμα της Θεσσαλονίκης, όπου χάθηκαν 59.000 ‘Ελληνες Εβραίοι, με πρωταγωνίστρια τη γνωστή ηθοποιό του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, Μαρία Ναυπλιώτου, βασισμένο στο ομώνυμο βιβλίο του ιστορικού/ερευνητή Δρ. Λεόν Σαλτιέλ, υπό την αιγίδα του Κεντρικού Ισραηλιτικού Συμβουλίου Ελλάδος, του Εβραϊκού Μουσείου Ελλάδος και της Έδρας Εβραϊκών Σπουδών του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης. Η πρόταση ήταν περίπου 100 σελίδες.

“Το Σκάφος” με αριθμό πρωτοκόλλου 6025/3.8.2020, μια ταινία μικρού μήκους μυθοπλασίας, διάρκειας 15 λεπτών, με σενάριο των Αφροδίτης Βακάλη και Νάσου Βακάλη, και σκηνοθεσία του Νάσου Βακάλη, με τους γνωστούς ηθοποιούς Χρήστο Αντωνίου και Δημήτρη Πιατά. Η πρόταση ήταν περίπου 70 σελίδες.

Στην ανακοίνωση των αποτελεσμάτων στις 30.3.2021 και 28.4.2021, συνειδητοποιήσαμε ότι οι αξιολογητές είχαν απονείμει στους εαυτούς τους ποσά ύψους €2.500, €130.000, €170.000, €190.000 και €200.000 αντίστοιχα, επιπλέον της αποζημίωσης των €5.000 που έλαβαν ως αναγνώστες (αξιολογητές σεναρίων), ενώ φρόντισαν, σε απόλυτη συνεργασία με τον πρόεδρο του Διοικητικού Συμβουλίου που τους διόρισε, να δώσουν χαμηλές βαθμολογίες (με σειρά προτεραιότητας) για να «κόψουν» τους ανταγωνιστές τους!

Αυτές οι ενέργειες, οι οποίες επικυρώθηκαν από το Διοικητικό Συμβούλιο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), είναι παράνομες, καταχρηστικές, ανήθικες, αντιεπαγγελματικές και προκάλεσαν εθνικό και διεθνές σάλο τόσο στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης όσο και μεταξύ των δημοσιογράφων, με δημοσιεύματα στον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο. Είναι πρωτοφανείς παγκοσμίως, καθώς ακόμη και στις πιο υπανάπτυκτες χώρες, οι αξιολογητές καλούνται να δηλώνουν σύγκρουση συμφερόντων και να ζητούν εξαίρεση, όχι να χρηματοδοτούν τους εαυτούς τους!»

Η Εισαγγελία διέταξε τον πρόεδρο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου και τον γενικό διευθυντή του, Παντελή Μητρόπουλο, να αποκαλύψουν τα ονόματα των αξιολογητών, τις βαθμολογίες που δόθηκαν σε κάθε έργο, και άλλα σχετικά έγγραφα που απέκρυπτε ο Χολέβας. Αποκαλύφθηκε ότι τέσσερις αξιολογητές συμμετείχαν κρυφά στους διαγωνισμούς μαζί με τα άλλα έργα και τους απονεμήθηκαν συνολικά μισό εκατομμύριο ευρώ.

  • Πολύ κοριτσίστικο όνομα Πάττυ Σενάριο: Γιώργος Γεωργόπουλος Σκηνοθεσία: Γιώργος Γεωργόπουλος Παραγωγή: Faliro House Productions Ποσό προέγκρισης: €200.000
  • Το Καλοκαίρι της Κάρμεν Σενάριο: Ζαχαρίας Μαυροειδής, Ξενοφών Χαλάτσης Σκηνοθεσία: Ζαχαρίας Μαυροειδής Παραγωγή: Atalante Productions (με επικεφαλής την ανιψιά του Πάνου Παπαχατζή) Ποσό προέγκρισης: €190.000
  • Οι Άγριες Μέρες Σενάριο: Βασίλης Κεκάτος Σκηνοθεσία: Βασίλης Κεκάτος Παραγωγή: Blackbird Production Ποσό χρηματοδότησης: €2.500
  • Ο Τελευταίος Tαξιτζής Σενάριο: Στέργιος Πάσχος Σκηνοθεσία: Στέργιος Πάσχος Παραγωγή: Filmiki Productions Ποσό προέγκρισης: €130.000

(Σημείωση: Ο Τελευταίος Ταξιτζής είχε απογοητευτική προσέλευση στο ελληνικό box office με 2.111 εισιτήρια την άνοιξη του 2024, ενώ το Καλοκαίρι της Κάρμεν έκανε μόλις 9.500 εισιτήρια).

Ιστορικό: Οργή και Ασφαλιστικά Μέτρα κατά του ΕΚΚ

Τρεις ανεξάρτητοι σκηνοθέτες-παραγωγοί (Λεωνίδας Βαρδαρός, Δημήτριος Βόρρης, Γεώργιος Κεραμιδιώτης, που στη συνέχεια μπήκαν στη μαύρη λίστα του Χολέβα και του διοικητικού συμβουλίου του) κατέθεσαν ασφαλιστικά μέτρα κατά του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, με τη στήριξη της Ένωσης Ελλήνων Σκηνοθετών και 600 υπογραφών κινηματογραφιστών.

Οι σκηνοθέτες-παραγωγοί ζητούσαν την προσωρινή αναστολή των αποφάσεων του ΕΚΚ από τις 30 Μαρτίου και 28 Απριλίου 2021, σχετικά με τις «Προεγκρίσεις Μικρού Μήκους, Μεγάλου Μήκους Ταινιών και Ντοκιμαντέρ», ισχυριζόμενοι ότι αυτές οι αποφάσεις ήταν παράνομες και παραβίασαν την Ελληνική νομοθεσία, τις οδηγίες της ΕΕ και τα άρθρα του Συντάγματος

Ιούνιος 2021: Οι κραυγαλέες αναλήθειες του Μάρκου Χολέβα και της ομάδας του

Ο Μάρκος Χολέβας, τότε πρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), ο οποίος εξαναγκάστηκε σε παραίτηση τον Ιούλιο του 2024 από την Υπουργό Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη, ισχυρίστηκε στα μέσα ενημέρωσης ότι δεν μπορούσε να βρει αξιολογητές που να δραστηριοποιούνται στους τομείς της σεναριογραφίας, της σκηνοθεσίας και της παραγωγής, επειδή τα σωματεία δεν διέθεταν επαρκή αριθμό μελών. Γι’ αυτό, επέλεξε αξιολογητές αποκλειστικά από την ΕΣΠΕΚ, τον μικρό σύλλογο παραγωγών-σκηνοθετών, όπου ήταν ο ίδιος μέλος. Αυτό όμως απέχει πολύ από την αλήθεια: Το Σωματείο Ελλήνων Ηθοποιών (ΣΕΗ) έχει περίπου 4.000 μέλη, ενώ τα τρία σχετικά σωματεία έχουν περίπου 40 ενεργά μέλη στη ΣΑΠΟΕ, περίπου 70-80 στην ΕΣΠΕΚ (Ένωση Παραγωγών-Σκηνοθετών) και περίπου 130 στην Ένωση Ελληνικού Ντοκιμαντέρ (ΕΕΝ), πολλοί από τους οποίους είναι επίσης μέλη της ΕΣΠΕΚ. Η Ένωση Σκηνοθετών Ελλάδας (ΕΕΣ) έχει 1.200 μέλη, ενώ το Σωματείο Ελλήνων Τεχνικών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης (ΕΤΕΚΤ) έχει 300 μέλη, σύνολο 1.700 μέλη. Η Ένωση Σεναριογράφων Ελλάδας έχει 330 μέλη, και η Ένωση Ελλήνων Παραγωγών (ιδρυθείσα από τον καταξιωμένο παραγωγό Γιώργο Σγουράκη) περιλαμβάνει περίπου 40-50 παραγωγούς. Ως εκ τούτου, ο συνολικός αριθμός μελών όλων αυτών των σωματείων ξεπερνά τα 6.500 μέλη.

Όσον αφορά τον Πάνο Παπαχατζή, πρόεδρο της ΣΑΠΟΕ εκείνη την εποχή και ιδιοκτήτη της Argonauts Productions—έλαβε τρεις εγκρίσεις συνολικού ύψους €370.000 (€170.000, €70.000 και €130.000, αντίστοιχα).

Το Διοικητικό Συμβούλιο της ΣΑΠΟΕ αποτελούνταν από τα εξής μέλη:

  • Πάνος Παπαχατζής, Πρόεδρος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €370.000 μέσω τριών εγκρίσεων χρηματοδότησης.
  • Φένια Κοσοβίτσα, Αντιπρόεδρος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €400.000 μέσω της εταιρείας της, Blonde Films (€200.000 + €200.000).
  • Κωνσταντίνος Κοντοβράκης, Γενικός Γραμματέας, έλαβε €228.000 μέσω της εταιρείας του, Heretic Films, σε τρεις εγκρίσεις (€150.000, €60.000, €18.000).
  • Αμάντα Λιβανού, Ταμίας της ΣΑΠΟΕ.
  • Μαρία Δρανδάκη, Μέλος του ΔΣ, έλαβε €250.500 μέσω πέντε εγκρίσεων με την εταιρεία της, Homemade Films (€2.500, €6.000, €12.000, €200.000, €30.000).
  • Κωνσταντίνος Βασιλάρος, Αναπληρωματικό Μέλος του ΔΣ.
  • Ελένη Αφεντάκη, Αναπληρωματικό Μέλος του ΔΣ.

Η Ελεγκτική Επιτροπή της ΣΑΠΟΕ έλαβε τα εξής ποσά:

  • Ιωάννα Μπολομύτη (ανιψιά του Παπαχατζή, εργαζόμενη και συστεγαζλόμενη στον ίδιο χώρο με τις εταιρείες Argonauts Productions, Athens Productions και Argonauts Crimes of the Future Productions), έλαβε €18.000 για έγκριση σεναρίου.
  • Γιώργος Καρνάβας, συνεργάτης στην Heretic Films μαζί με τον Γενικό Γραμματέα της ΣΑΠΟΕ, Κωνσταντίνο Κοντοβράκη.
  • Γιάννης Ιακωβίδης, ιδιοκτήτης της Black and Orange Films.

Συνολικά, τα παραπάνω μέλη της ΣΑΠΟΕ έλαβαν €1.266.500 μέσω μιας διαδικασίας χρηματοδότησης του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, που έχει χαρακτηριστεί ως παράνομη, χωρίς διαφάνεια και χωρίς λογοδοσία.

Επιπλέον:

  • Η Ελένη Κοσσυφίδου, πρώην πρόεδρος της ΣΑΠΟΕ και παραγωγός του σκηνοθέτη Βασίλη Κεκάτου (Blackbird Productions), έλαβε €20.500 (€2.500 για συγγραφή σεναρίου και €18.000 για ένα σενάριο). Η Κοσσυφίδου και ο Κεκάτος, μαζί με τον σκηνοθέτη Πάνο Χ. Κούτρα, ενεπλάκησαν στο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων που αποκάλυψε το filmindustrywatch.org σχετικά με τη βράβευση της μικρού μήκους ταινίας του Κεκάτου στις Κάννες.
  • Ο Γιώργος Τσουργιάννης, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €156.000 (€6.000 και €150.000).
  • Ο Γιώργος Τσεμπερόπουλος, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €151.500 μέσω της εταιρείας του Filmiki Productions (η οποία αργότερα πωλήθηκε στον Κωνσταντίνο Αλαβάνο), μαζί με τον συνεργάτη του, Ευστάθιο Μουρδουκούτα (€2.500, €130.000, και €19.000).
  • Η Φαίδρα Βόκαλη, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ (Marni Films), έλαβε €132.000 μέσω τεσσάρων εγκρίσεων (€70.000, €17.000, €20.000, €25.000).
  • Η Modiano S.A., που ανήκει στον Μίκυ Μοδιάνο, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €90.000 μέσω δύο εγκρίσεων (€60.000, €30.000).
  • Η Stefi/Lynx Films, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €2.500.

Φέρεται ότι τα τακτικά μέλη της ΣΑΠΟΕ έλαβαν επιπλέον €552.500 μέσω της ίδιας αμφισβητούμενης διαδικασίας χρηματοδότησης από το ΕΚΚ. Αυτό ανεβάζει το συνολικό ποσό που απονεμήθηκε στα μέλη της ΣΑΠΟΕ στα €1.819.000 από τα €4.450.000 που διατέθηκαν από το ΕΚΚ σε δύο γύρους αποφάσεων. Ωστόσο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι οι ταυτότητες πίσω από όλες τις εταιρείες που αναφέρονται στις δύο λίστες προέγκρισης χρηματοδότησης του ΕΚΚ δεν έχουν ακόμη πλήρως εξακριβωθεί. Περαιτέρω έρευνα μπορεί να αποκαλύψει ότι περισσότερα μέλη της ΣΑΠΟΕ επωφελήθηκαν από αυτή τη χρηματοδότηση. Υπήρχε επίσης ανησυχία για πιθανές συγκρούσεις συμφερόντων, όπου οι αξιολογητές μπορεί να αξιολογούσαν προτάσεις που υποβλήθηκαν από τους συνεργάτες τους, όπως παραγωγούς. Για παράδειγμα, η Filmiki Productions έλαβε χρηματοδότηση τόσο για ένα μεγάλου μήκους έργο (σε σκηνοθεσία του αξιολογητή Στέργιου Πάσχου, Ο Τελευταίος Οδηγός Ταξί) όσο και για μία μικρού μήκους ταινία (Roger), όπου, σύμφωνα με δηλώσεις του ΕΚΚ, μπορεί να εμπλεκόταν κάποιος συνεργάτης του αξιολογητή.

Όταν ο σκηνοθέτης Κώστας Φέρρης αποκάλυψε δημόσια το χάος, την κακοδιαχείριση και τη διαφθορά στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου σε συνέντευξή του στην καθημερινή εφημερίδα ΕΦΣΥΝ, δέχθηκε κύμα νομικών απειλών από τα μέλη της ΣΑΠΟΕ. Για επτά συνεχόμενες ημέρες, έλαβε εξώδικα από κάθε μέλος του διοικητικού συμβουλίου της ΣΑΠΟΕ, μαζί με αγωγή για συκοφαντική δυσφήμιση από τον παραγωγό και πρόεδρο Πάνο Παπαχατζή. Τελικά, το Πολυμελές Πρωτοδικείο Αθηνών αθώωσε τον Φέρρη από όλες τις κατηγορίες.

(Σημείωση: Το 2023, ο Παπαχατζής συνεργάστηκε επίσημα με τον Κώστα Σάκκαρη, ο οποίος φέρεται να έχει διασυνδέσεις με το γραφείο του Πρωθυπουργού. Η κόρη του, πρωταθλήτρια τένις Αγγελική Σάκκαρη, είναι σε σχέση με τον γιο του Πρωθυπουργού).

ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΣ 2022: Τα πορίσματα της Εθνικής Αρχής Διαφάνειας είναι πλήγμα για τις πρακτικές του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, ιδιαίτερα για τον Μάρκο Χολέβα και τον Βασίλη Κεκάτο.

Μετά από εννέα μήνες, στα μέσα Φεβρουαρίου 2022, η Εθνική Αρχή Διαφάνειας δημοσίευσε έκθεση ελέγχου για τις αποφάσεις προέγκρισης του Διοικητικού Συμβουλίου του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου στις 30 Μαρτίου και 28 Απριλίου 2021, συνολικού ύψους €4.550.000.

Στις συγκεκριμένες αποφάσεις, εγκρίθηκαν τα έργα τεσσάρων αναγνωστών, οι οποίοι ήταν ταυτόχρονα και ανταγωνιστές, καταργώντας κάθε έννοια αμεροληψίας, διαφάνειας και ισότητας.

Η πολυσέλιδη έκθεση της Εθνικής Αρχής Διαφάνειας καταλήγει:

«…με στόχο τη διασφάλιση των αρχών της διαφάνειας και της αμεροληψίας στη λειτουργία του οργανισμού, προτείνεται στο Διοικητικό Συμβούλιο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου:

  1. Πριν τη διαδικασία επιλογής, να πραγματοποιείται δημόσια πρόσκληση εκδήλωσης ενδιαφέροντος ή σχετική ανάρτηση στην ιστοσελίδα του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου ή να υιοθετούνται άλλα μέτρα (π.χ., δημιουργία Μητρώου Αξιολογητών), τα οποία θα μπορούσαν να διασφαλίσουν την αύξηση του αριθμού των καταλληλότερων υποψηφίων και, κατά συνέπεια, την καλύτερη δυνατή επιλογή Αναγνωστών.
  2. Επίσης, η καθιέρωση συλλογικού οργάνου λήψης αποφάσεων και η πιο αναλυτική περιγραφή των κριτηρίων επιλογής θα συνέβαλαν στην ενίσχυση της διαφάνειας και της αντικειμενικότητας της διαδικασίας…»

Σημειώνεται ότι το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου είχε ψευδώς δηλώσει στον ελληνικό Τύπο ότι «…ακολουθεί τις βέλτιστες πρακτικές των ευρωπαϊκών προγραμμάτων (Creative Europe, Eurimages)», ενώ είναι ευρέως γνωστό και δημοσιευμένο στο διαδίκτυο, ότι απαγορεύεται η συμμετοχή των ίδιων προσώπων ως αξιολογητών και ταυτόχρονα ανταγωνιστών (cross-paneling) — ακόμη και αν αυτό συμβαίνει σε διαφορετική κατηγορία — καθώς και οποιαδήποτε σύγκρουση συμφερόντων, όπως και γενικά οποιαδήποτε σχέση έως πρώτου βαθμού συγγένειας με υποψήφιες παραγωγικές εταιρείες και έργα κατά τους τελευταίους 18 μήνες, υπό την απειλή (και ποινή) ακύρωσης της χρηματοδότησης.

ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ-ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΣ 2024: Ο διεφθαρμένος κόσμος της φερόμενης ως διαπλεκόμενης «…μαφίας» της ψευδεπίγραφης «…ακαδημίας» καταρρέει… Η υποψηφιότητα της Ελλάδας για τα Όσκαρ αποκαλύπτει ένα σάπιο σύστημα, χωρίς διαφάνεια και αξιοκρατία.

Μια παράτυπη, παράνομη και προφανώς διεφθαρμένη ενέργεια μιάς υπαλλήλου του Υπουργείου Πολιτισμού που βρισκόταν σε καλοκαιρινές διακοπές, ανάγκασε τον υφυπουργό να αντικαταστήσει εν μέρει ορισμένα μέλη της προτεινόμενης επιτροπής υποψηφιότητας για τα Όσκαρ, τα οποία είχαν προταθεί από την αυτοαποκαλούμενη «Ελληνική Ακαδημία Κινηματογράφου», έναν ιδιωτικό, μη κερδοσκοπικό οργανισμό, ώστε να προλάβουν τις προθεσμίες.

Επιπλέον, είναι σημαντικό να τονιστεί ότι η προσέγγιση του Υπουργείου Πολιτισμού για την αντικατάσταση των μελών της επιτροπής – τα οποία είχαν αρχικά διοριστεί από υπάλληλο του υπουργείου ενώ βρισκόταν σε άδεια – στερούνταν διαφάνειας και του επαγγελματισμού που θα έπρεπε να αναμένεται από έναν τέτοιο κρίσιμο θεσμό. Η αδιαφανής διαδικασία, σε συνδυασμό με την έλλειψη επικοινωνίας σχετικά με τα κριτήρια επιλογής των αντικαταστάσεων, έχει προκαλέσει σοβαρές ανησυχίες στην ελληνική κινηματογραφική κοινότητα, υπονομεύοντας περαιτέρω την εμπιστοσύνη στο σύστημα. Αυτές οι αποτυχίες τονίζουν τα ευρύτερα προβλήματα κακοδιαχείρισης και αδιαφάνειας που έχουν ταλανίσει το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου εδώ και χρόνια. Είναι σαφές ότι η εσωτερική έρευνα που ξεκίνησε το Υπουργείο Πολιτισμού είναι μια προσπάθεια να αντιμετωπίσει αυτές τις ανασφάλειες και φόβους.

Ένα μεγάλο σκάνδαλο ξέσπασε, με ανακοινώσεις που δημοσιεύθηκαν σε μέσα ενημέρωσης που ανήκουν στην Penske Media Group (Deadline, Hollywood Reporter, Variety), καθοδηγούμενο από μια μικρή αλλά καλά οργανωμένη μειοψηφία προνομιούχων ατόμων (που απομυζούν τις κρατικές επιδοτήσεις του ΕΚΚ και της ΕΡΤ και της επιτροπής για το 1.5% για τον κινηματογράφο). Αυτά τα άτομα εκτόξευσαν προσβολές και συκοφαντίες τόσο κατά του υπουργείου όσο και κατά της συντριπτικής πλειονότητας των δημιουργών της κινηματογραφικής βιομηχανίας, οι οποίοι είχαν περιθωριοποιηθεί επί σειρά ετών. Αυτό θα μπορούσε να περάσει απαρατήρητο, αν ορισμένα πολιτικά κόμματα — κυρίως αυτά της αντιπολίτευσης — δεν είχαν ευθυγραμμιστεί άκριτα με τις διαμαρτυρίες αυτής της διεφθαρμένης ομάδας, προσβάλλοντας έτσι ολόκληρη την κοινότητα των Ελλήνων κινηματογραφιστών.

Για να κατανοήσουμε την πλήρη εικόνα, πρέπει να ξεκινήσουμε από την αρχή. Όλα ξεκίνησαν με το «Κίνημα της Ομίχλης», το οποίο διέσπασε σκηνοθέτες και το υπόλοιπο κινηματογραφικό σύνολο σε μικρές, ανταγωνιστικές ομάδες με συγκρουόμενα συμφέροντα. Ακολούθησε η βεβιασμένη ίδρυση της αδιαφανούς Ελληνικής Ακαδημίας Κινηματογράφου, που στερούνταν ποιοτικών κριτηρίων, και η εισαγωγή του καταστροφικού Νόμου 3905/2010 (Νόμος Γερουλάνου για τον Κινηματογράφο). Αυτός ο νόμος αποδόμησε ουσιαστικά το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου για μια δεκαετία, οδηγώντας σε κακοδιαχείριση και μια σειρά διοικητικών και οικονομικών σκανδάλων, όπως επιβεβαιώνουν οι ελεγκτικές αρχές. Ο νόμος επέτρεψε την άνοδο της διεφθαρμένης «Ομίχλης», η οποία εκμεταλλεύτηκε την ασάφεια και την εναλλαγή διοικήσεων του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου για να μονοπωλήσει την κινηματογραφική αγορά και να εξασφαλίσει κρατικές επιδοτήσεις, αποκλείοντας πολλούς από τους βασικούς δημιουργούς του ελληνικού κινηματογράφου και οδηγώντας στη συνολική παρακμή της βιομηχανίας.

Δεν είναι τυχαίο ότι κατά τη διάρκεια των 14 ετών εφαρμογής του Νόμου 3905/2010 — ενός νόμου που προέκυψε από τις μεθοδεύσεις της ομάδας της Ομίχλης και της «Ακαδημίας» το 2009 και το 2010 — διορίστηκαν, απομακρύνθηκαν ή παραιτήθηκαν τουλάχιστον 10 πρόεδροι, 7 γενικοί διευθυντές και πάνω από 70 μέλη των επταμελών Διοικητικών Συμβουλίων του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, συχνά λόγω διοικητικών ή οικονομικών σκανδάλων. Τι υποδηλώνουν αυτές οι πρωτοφανείς αλλαγές προσωπικού, που δεν έχουν προηγούμενο σε καμία παρόμοια οργάνωση παγκοσμίως; Δείχνουν τη διεφθαρμένη επιρροή της ομάδας της Ομίχλης και της Ελληνικής «Ακαδημίας» Κινηματογράφου στον ελληνικό κινηματογράφο.

Δύο μικρές ενώσεις (μία των Σκηνοθετών-Παραγωγών, η ΕΣΠΕΚ, και μία από τις πέντε ενώσεις παραγωγών, η ΣΑΠΟΕ), με τη στήριξη του διοικητικού συμβουλίου της «…ακαδημίας» και εκμεταλλευόμενες τη στενή τους σχέση με το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου και τον πρώην πρόεδρο Μάρκο Χολέβα (που αναγκάστηκε να παραιτηθεί τον Ιούλιο του 2024), μονοπώλησαν τα κρατικά κονδύλια παραγωγής ταινιών. Απέκλεισαν όσο το δυνατόν περισσότερους «εκτός κλίκας» σκηνοθέτες, απορριπτοντας τους ως «….παρωχημένους».

Μια σειρά σκανδάλων, καταχρήσεων και παράνομων αποφάσεων οδήγησαν ακόμη και σε αγωγές, στις οποίες οι θιγόμενοι δικαιώθηκαν. Ωστόσο, το Διοικητικό Συμβούλιο του Κέντρου Κινηματογράφου συνέχισε τις μεροληπτικές πρακτικές του, κάνοντας μόνο επιφανειακές αλλαγές.

Δεν έγινε ποτέ σαφές βάσει ποιας λογικής δόθηκε στην περιβόητη «….ακαδημία» (μια ιδιωτική αστική μη κερδοσκοπική εταιρεία ΑΜΚΕ-που δεν είναι καν σωματείο) το δικαίωμα να προτείνει την επιτροπή και τις μεθόδους επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπήσει τη χώρα στα Αμερικανικά Βραβεία Ακαδημίας (Όσκαρ) κάθε χρόνο, χωρίς καν να ορίσει αντικειμενικά κριτήρια, όπως συνέβαινε και στη θολή διαδικασία επιλογής για τη χρηματοδότηση ελληνικών ταινιών, η οποία έχει προκαλέσει τόσα προβλήματα, αγωγές και νομικές μάχες.

Η απόλυτη σήψη απαιτεί πλέον ριζικές αλλαγές για να αποκατασταθεί η αξιοπιστία του ελληνικού κινηματογράφου και να δοθεί τέλος σε αυτή τη διαφθορά.

Ποτέ δεν διευκρινίστηκε βάσει ποιας λογικής δόθηκε στην περιβόητη και αμφιλεγόμενη «…ακαδημία» το δικαίωμα να ορίζει την επιτροπή και τις μεθόδους επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπεί τη χώρα στα Αμερικανικά Βραβεία Ακαδημίας (Όσκαρ) κάθε χρόνο, χωρίς καν να οριστούν αντικειμενικά κριτήρια, παρόμοια με τη θολή διαδικασία επιλογής για τη χρηματοδότηση ελληνικών ταινιών, που μας έχει προκαλέσει τόσα προβλήματα, αγωγές και νομικές μάχες.

Ο «υπερβάλλων ζήλος» μίας υπαλλήλου του Υπουργείου Πολιτισμού, προφανώς διεφθαρμένου και σε συνεργασία με την ομάδα των «εκ των έσω», προκάλεσε την έκρηξη του σκανδάλου και ώθησε τον υφυπουργό Σύγχρονου Πολιτισμού, Ιάσονα Φωτήλα, να αποκαταστήσει τη νομιμότητα. Και ξαφνικά, αυτοί που πιάστηκαν με τα χέρια στο «μέλι» ξέσπασαν με προσβολές, διαμαρτυρίες και πίεση στους συμμετέχοντες να υποστηρίξουν τις παράνομες ενέργειές τους!

Καθημερινά μέλη του Διοικητικού Συμβουλίου της Ελληνικής Ακαδημίας (ορισμένοι διακεκριμένοι, άλλοι όχι) ξεκίνησαν μια πρωτοφανή εκστρατεία δυσφήμισης της διαδικασίας, συκοφάντησης των ανταγωνιστών και πίεσης στους κινηματογραφιστές να αποσύρουν τις συμμετοχές τους. Παρουσίασαν μόνο μια μερική εκδοχή της αλήθειας, αποκρύπτοντας βασικά γεγονότα —συμπεριλαμβανομένης της συνεργασίας τους με συγκεκριμένους υπαλλήλους του υπουργείου για να χειραγωγήσουν την ηγεσία του υπουργείου και την επιλογή συγκεκριμένης ταινίας.

Ένας-ένας, οι διαπλεκόμενοι αποκαλύφθηκαν, βγαίνοντας από τις “…φωλιές” τους, προσβάλλοντας και προσπαθώντας να ανακτήσουν την χαμένη επιρροή τους, όπως είχαν κατά τα χρόνια της κυριαρχίας τους. Αλλά οι μάσκες έπεσαν, και ο ισχυρισμός τους ότι εκπροσωπούν ολόκληρη τη βιομηχανία —ενώ αποκαλούν τους επικριτές τους «ξεπερασμένους»— κατέρρευσε.

Η επιτακτική ανάγκη να αναθεωρηθεί ο παρωχημένος Νόμος Γερουλάνου (Νόμος 3905/2010) είναι πλέον προφανής. Όσο για τα μέλη της “…ακαδημίας”, αν πραγματικά επιθυμούν να προστατεύσουν τη φήμη των Ελλήνων κινηματογραφιστών, πρέπει να τροποποιήσουν το καταστατικό τους, να εφαρμόσουν δημοκρατικές διαδικασίες, να επικεντρωθούν αποκλειστικά σε πολιτιστικές δραστηριότητες χωρίς να διολισθαίνουν σε συνδικαλιστικές ή συντεχνιακές διαστρεβλώσεις, να εποπτεύουν το Διοικητικό Συμβούλιο και, πάνω απ’ όλα, να αποκαταστήσουν την ακεραιότητα που οι αληθινοί καλλιτέχνες θα έπρεπε να διαφυλάσσουν.

Η «…ακαδημία» είναι μια ιδιωτική εταιρεία που λειτουργεί με διαφορετικό καταστατικό από την Αμερικανική Ακαδημία Κινηματογράφου. Η απόφαση του Υπουργείου Πολιτισμού είναι επομένως δικαιολογημένη. Είναι λογικό ότι ένας σκηνοθέτης γνωστός κυρίως για ταινίες μικρού μήκους, όπως ο Κεκάτος, δεν θα έπρεπε να είναι επικεφαλής μιας επιτροπής που επιλέγει μια ταινία μεγάλου μήκους για να εκπροσωπήσει την Ελλάδα. Επιπλέον, εκτός από τη Φόνισσα, πολλές από τις άλλες ταινίες είναι εσωστρεφή “καλλιτεχνικά” πρότζεκτ, χρηματοδοτούμενα από Έλληνες φορολογούμενους, που όμως παρουσιάζουν σοβαρές ελλείψεις στην ερμηνεία, το σενάριο και τη σκηνοθεσία. Οι περισσότερες από τις 23 ταινίες, εξαιρουμένης της Φόνισσας, έχουν πουλήσει από 400 έως 16.000 εισιτήρια στα τοπικά ταμεία, ενώ οι πιθανότητες τους για πωλήσεις  στο εξωτερικό είναι σχεδόν μηδαμινές.

ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 2024: Ένα ακόμη οικονομικό σκάνδαλο από τον Κεκάτο και την διαφημιστική/παραγωγική εταιρεία Foss Productions, ιδιοκτησίας των αδελφών Κωτιώνη, ύψους περίπου 1 εκατομμυρίου ευρώ

Το Διοικητικό Συμβούλιο του ΕΚΟΜΕ αποφάσισε να ακυρώσει την έγκριση της σειράς “Milky Way” του Βασίλη Κεκάτου, σε εκτέλεση παραγωγής της Foss Productions και του Στέλιου Κωτιώνη, και χρηματοδότηση από το κανάλι MEGA, καθώς και τα οφέλη που χορηγήθηκαν από το φορολογικό κίνητρο του άρθρου 71Ε του Νόμου 4172/2013 (Α’ 167), όπως ισχύει, «επειδή δεν διαπιστώθηκε η πληρότητα της έκθεσης του ορκωτού ελεγκτή, σύμφωνα με το άρθρο 30 του Ν. 4487/2017».

Ο λόγος για αυτή την απόφαση ήταν ότι «η έναρξη του επενδυτικού έργου πραγματοποιήθηκε πριν από την ημερομηνία υποβολής της αίτησης για ένταξη, σύμφωνα με την παρ. 5 του άρθρου 20 του Ν. 4487/2017». Η ανάκληση έγινε ένα χρόνο μετά την πιστοποίηση της επένδυσης. Ο εγκεκριμένος προϋπολογισμός ανερχόταν σε €2.252.435 και η αποσυρθείσα επιδότηση σε €900.974.

Τόσο ο Στέλιος Κωτιώνης, ως εκτελεστικός παραγωγός, όσο και ο Βασίλης Κεκάτος, ως σκηνοθέτης, υπέβαλαν δηλώσεις του Νόμου 105 στο ΕΚΟΜΕ όταν το Milky Way εντάχθηκε στο σχήμα επιστροφής μετρητών, βεβαιώνοντας ότι η παραγωγή δεν είχε ακόμη ξεκινήσει.

Πολλοί στον χώρο αναρωτιούνται: Τι συμβαίνει στην Ελλάδα, τη φτωχότερη χώρα της ΕΕ; Ποιος προστατεύει αυτούς που εμπλέκονται σε αυτό το δίκτυο διαφθοράς που συνεχίζει να αντλεί κεφάλαια από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, το Eurimages, το Ταμείο Ανάκαμψης και Ανθεκτικότητας της ΕΕ και το Creative Europe; Γιατί ο Εισαγγελέας του Αρείου Πάγου και ο Ευρωπαίος Εισαγγελέας κλείνουν τα μάτια ενώ οι ευρωπαϊκές επιδοτήσεις ρέουν στις τσέπες ολίγων, σχηματίζοντας αυτό που φαίνεται να είναι ένα καρτέλ;

Σε άλλες χώρες της ΕΕ, τέτοια σκάνδαλα θα πυροδοτούσαν άμεση δράση — έρευνες, παραιτήσεις και ακόμη και απομάκρυνση υπουργών από τις θέσεις τους. Αλλά όχι στην Ελλάδα. Η διαφθορά είναι τόσο βαθιά που έχει κερδίσει το παρατσούκλι «….η Κολομβία των Βαλκανίων», υποδηλώνοντας την εκτεταμένη δικαστική και πολιτική διαφθορά. Παρά τα συσσωρευμένα στοιχεία και τη δημόσια κατακραυγή, οι ισχυροί παραμένουν ως επί το πλείστον αλώβητοι, και το σύστημα συνεχίζει να προστατεύει τους λίγους εις βάρος των πολλών.

Η αποτυχία των αρχών να αντιμετωπίσουν αυτά τα ζητήματα εγείρει σοβαρές ανησυχίες σχετικά με τη διακυβέρνηση, τη διαφάνεια και τη λογοδοσία, ειδικά καθώς οι δημόσιοι πόροι που προορίζονται για την υποστήριξη του πολιτισμού και των τεχνών διοχετεύονται στα χέρια μιας προνομιούχας ελίτ. Τίθεται το ερώτημα: Πόσο ακόμα μπορεί να συνεχιστεί αυτή η κατάσταση πριν η Ευρωπαϊκή ‘Ένωση ή άλλοι εποπτικοί φορείς παρέμβουν για να καταστήσουν τους υπεύθυνους υπόλογους;

SOURCES AND LINKS:

https://www.efsyn.gr/tehnes/sinema/114454_sinema-o-paradeisos-tis-kakodiaheirisis

(Cinema paradiso of…. mismanagement).

https://www.efsyn.gr/stiles/apopseis/444323_toys-piran-tin-mpoykia-ap-stoma-ki-ekeinoi-brizoyn-oloys-toys-alloys

(“Greek Film Academy: They took the bread out of their mouths, and now they are cursing… everyone else.” )

https://www.efsyn.gr/politiki/synenteyxeis/297119_antro-kakoyrgimaton-elliniko-kentro-kinimatografoy(‘The Greek Film Center is a den of felonies. “)

https://www.efsyn.gr/tehnes/art-nea/406645_i-apofasi-toy-protodikeioy-stin-ypothesi-papahatzi-kata-ferri

(Kostas Ferris is acquitted  for defamation of producer Panos Papahatzis after judgement of the Multi Member Court of First Instance of Athens).

https://www.efsyn.gr/stiles/apopseis/298945_oi-pseytes-kai-oi-kleftes-ton-proto-hrono-hairontai

(The Greek Film Center has seized and transported to unknown destination 2,500 film prints and negatives, previously held by the former FINOS FILMS/ACCELERE labs, without the knowledge or consent of their rightful owners).

https://typologies.gr/pagos-sto-milky-way/embed/#?secret=GeyQCj1p1d#?secret=AgXXR9eOsG

(The €900,000 EKOME cash-back subsidy for Vasilios Kekatos’ limited series “MILKY WAY” has been revoked due to legal violations).

https://tvxs.gr/news/ellada/300-ypografes-enantia-sti-diadikasia-aksiologisis-sto-elliniko-kentro-kinimatografoy

(300 filmmakers sign against the evaluation process of the Greek Film Center)

(Παρακάτω) παρατίθεται έκθεση από ορκωτούς λογιστές της λογιστικής εταιρείας Sol, η οποία διαπίστωσε ότι η ταινία ALPS του Γιώργου Λάνθιμου, σε εκτέλεση παραγωγής  της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη, έλαβε παράνομα 300.000 € αντί για τα 150.000 € που είχαν εγκριθεί από το Διοικητικό Συμβούλιο του Κέντρου ΚΙνηματογράφου. Ο Γενικός Διευθυντής του ΕΚΚ, Γρηγόρης Καραντινάκης, πήρε αυτή την απόφαση μόνος του, χωρίς την έγκριση του Διοικητικού Συμβουλίου, και συνέταξε ιδιωτική συμφωνία μεταξύ του ΕΚΚ και της Τσαγγάρη ο ίδιος χωρίς να συμβουλευτεί το Νομικό Τμήμα του ΕΚΚ. Ως αποτέλεσμα, ο Καραντινάκης κατηγορείται για κακούργημα και δόλο σε καταγγελία που υπέβαλε ο γνωστός δικηγόρος Ασπρογέρακας-Γρίβας (πάνω). Ο Μάρκος Χολέβας αναφέρεται ως δεύτερος στη λίστα της πρώτης σελίδας της καταγγελίας, η οποία έχει 130 σελίδες. Τα στοιχεία ταυτοποίησης, όπως οι αριθμοί ταυτοτήτων και διαβατηρίων, έχουν παραλειφθεί.


Download


Download

The post Καταγγελίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc%ce%ae/feed/ 0 Καταγγελλίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=%25ce%25ba%25ce%25b1%25cf%2584%25ce%25b1%25ce%25b3%25ce%25b3%25ce%25b5%25ce%25bb%25ce%25bb%25ce%25af%25ce%25b5%25cf%2582-%25ce%25b3%25ce%25b9%25ce%25b1-%25ce%25b4%25ce%25b9%25ce%25b1%25cf%2586%25ce%25b8%25ce%25bf%25cf%2581%25ce%25ac-%25ce%25ba%25ce%25b1%25ce%25b9-%25cf%2580%25ce%25b1%25cf%2581%25ce%25b1%25ce%25ba%25ce%25bc https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc/#respond Sat, 28 Sep 2024 12:51:46 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=6670 Σύντομη εκδοχή – Σας συστήνουμε να διαβάσετε την πλήρη και πιο λεπτομερή έκδοση αυτού του άρθρου, η οποία είναι διαθέσιμη εδώ. A short English version is available here (1200 words) A long English version is available here (4200 words) Καινούργιο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων και οικονομικών ατασθαλιών αποκαλύπτεται μετά από έρευνα — Ο Βασίλης Κεκάτος και άλλοι τρεις, οι οποίοι είχαν […]

The post Καταγγελλίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου first appeared on Film Industry Watch.

]]> Σύντομη εκδοχή – Σας συστήνουμε να διαβάσετε την πλήρη και πιο λεπτομερή έκδοση αυτού του άρθρου, η οποία είναι διαθέσιμη εδώ. A short English version is available here (1200 words) A long English version is available here (4200 words)

Καινούργιο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων και οικονομικών ατασθαλιών αποκαλύπτεται μετά από έρευνα —

Ο Βασίλης Κεκάτος και άλλοι τρεις, οι οποίοι είχαν αναλάβει τον ρόλο αναγνωστών και αξιολογητών προτάσεων, ήταν ταυτόχρονα και αποδέκτες οικονομικών επιχορηγήσεων στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων, ενώ παράλληλα προέκυψαν και άλλα σκάνδαλα.

Του Χέκτορ Αλεχάντρο Μοράλες, συνεργάτη του Film Industry Watch και γνώστη της ελληνικής κινηματογραφικής βιομηχανίας.

Μια μεγαλύτερη, πλήρης και πολύ πιο λεπτομερής έκδοση αυτού του άρθρου είναι διαθέσιμη εδώ.

Τον Οκτώβριο του 2021, ο διεθνώς καταξιωμένος σκηνοθέτης Κώστας Φέρρης, βραβευμένος με Αργυρή Άρκτο στο Φεστιβάλ Βερολίνου για το “Ρεμπέτικο” και πρώην Αντιπρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), κατέθεσε στο Πρωτοδικείο Αθηνών. Ο Φέρρης, μια σημαντική προσωπικότητα του ελληνικού και διεθνούς κινηματογράφου, ανέβηκε στο βήμα για να καταθέσει ως μάρτυρας κατηγορίας για τα συνεχιζόμενα ζητήματα διαφθοράς εντός του ΕΚΚ. Υπηρέτησε υπό τον Πάνο Λουκάκο, τον τέως πρόεδρο του ΕΚΚ, και μαζί αντιστάθηκαν στις πιέσεις του υφυπουργού Σύγχρονου Πολιτισμού Νικόλα Γιατρομανωλάκη, ο οποίος φέρεται να είχε σχέσεις με τον συγγραφέα/σκηνοθέτη Απόστολο Δοξιάδη. Ο Δοξιάδης, προερχόμενος από εύπορη οικογένεια, ασκούσε σημαντική επιρροή στις δραστηριότητες του ΕΚΚ, συχνά παρασκηνιακά, χρησιμοποιώντας τις διασυνδέσεις του με τον δεξιό πρωθυπουργό Κυριάκο Μητσοτάκη.

Ένα βασικό πρόσωπο που απουσίαζε από τη δίκη ήταν ο πρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, Μάρκος Χολέβας. Παρά το γεγονός ότι το ΕΚΚ διαθέτει νομική υπηρεσία, ο Χολέβας ξόδεψε πάνω από 16.000 ευρώ δημόσιου χρήματος σε εξωτερικό νομικό γραφείο για την υπεράσπισή του. Δικηγόροι από διάφορους συλλόγους και εταιρείες παραγωγών, όπως το ΣΑΠΟΕ, η ΕΣΠΕΚ και η Tanweer Productions, παρακολούθησαν τη δίκη, καθώς είχαν άμεσο συμφέρον για την έκβαση της. Επί χρόνια, οι εκτελεστές παραγωγοί αποκόμιζαν σημαντικά κέρδη από κρατικές επιχορηγήσεις πριν καν παραχθούν οι ταινίες, εκμεταλλευόμενοι νομικά κενά ώστε να μειώσουν, ή και να εκμηδενίσουν, τις αμοιβές προς τους σκηνοθέτες και σεναριογράφους.

Η κατάθεση του Φέρρη έριξε φως στις αδιαφανείς πρακτικές του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, το οποίο λειτουργεί υπό το ελληνικό δίκαιο ως οργανισμός επιχορηγούμενος από δημόσια κονδύλια (με την μορφή του ΝΠΙΔ). Σύμφωνα με τον Φέρρη, το ΕΚΚ δεχόταν, και δέχεται, διαρκώς κριτική για ακατάλληλες επιλογές προσωπικού και μη διαφανείς διαδικασίες στην κατανομή των χρηματοδοτήσεων ταινιών. Παρά τους δημόσιους ισχυρισμούς ότι οι διαδικασίες του συμμορφώνονται με τις κατευθυντήριες γραμμές της Ευρωπαϊκής Ένωσης, ο Φέρρης το αμφισβήτησε, αναφέροντας ότι οι πρακτικές του ΕΚΚ αποκλίνουν σημαντικά από εκείνες άλλων ευρωπαϊκών κινηματογραφικών οργανισμών.

Σε ασφαλιστικά μέτρα που κατατέθηκαν τον Μάιο του 2021, ανεξάρτητοι παραγωγοί και σκηνοθέτες απαίτησαν από το ΕΚΚ να δημοσιοποιήσει τα ονόματα των αξιολογητών του, κατηγορώντας τους ότι χρησιμοποιούσαν τις θέσεις τους για να χρηματοδοτούν τα δικά τους έργα. Η καταγγελία ανέφερε συγκεκριμένα έργα, όπως την ταινία κινουμένων σχεδίων Κολοκοτρώνης, ο Γέρος του Μοριά, την ταινία ντοκιμαντέρ με θέμα το Ολοκαύτωμα Μην Με Ξεχάσετε και τη μικρού μήκους ταινία μυθοπλασίας Η Βάρκα. Παρά το υψηλό επίπεδο των προτάσεων, έλαβαν χαμηλές βαθμολογίες, ενώ οι αξιολογητές χορηγούσαν στον εαυτό τους επιχορηγήσεις που κυμαίνονταν από 2.500 έως 200.000 ευρώ.

Με απόφαση της η Εισαγγελία Αθηνών διέταξε τον διευθύνοντα σύμβουλο του ΕΚΚ, Παντελή Μητρόπουλο, να παραδώσει στους αιτούντες όλα τα ονόματα των αξιολογητών και τις βαθμολογίες. Τα έγγραφα αποκάλυψαν ότι τέσσερις αξιολογητές είχαν μυστικά χορηγήσει στον εαυτό τους σχεδόν μισό εκατομμύριο ευρώ από κρατική χρηματοδότηση. Τα δημοσιεύματα στον τύπο προκάλεσαν ακόμη μεγαλύτερη αγανάκτηση.

Μεταξύ των έργων που έλαβαν αμφιλεγόμενη προέγκριση ήταν:

  • Ένα Πολύ Κοριτσίστικο Όνομα Πάττυ του Γιώργου Γεωργόπουλου (200.000 ευρώ)
  • Το Καλοκαίρι της Κάρμεν του Ζαχαρία Μαυροειδή (190.000 ευρώ)
  • Οι Άγριες Μέρες του Βασίλη Κεκάτου (2.500 ευρώ)
  • Ο Τελευταίος Ταξιτζής του Στέργιου Πάσχου (130.000 ευρώ)

Τον Ιούνιο του 2021, ο Φέρρης αποκάλυψε περαιτέρω κακοδιαχείριση στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου σε συνεντεύξεις του, κατηγορώντας τον Χολέβα και το διοικητικό του συμβούλιο για αναξιοκρατία, αδιαφάνεια και μεροληψία. Ο Χολέβας είχε ισχυριστεί ότι η έλλειψη καταρτισμένων αξιολογητών στα σωματεία τον έκανε να επιλέξει αξιολογητές μόνον από την ΕΣΠΕΚ, στην οποία ο ίδιος ήταν μέλος, κάτι που ο Φέρρης αντέκρουσε, αναφέροντας τα χιλιάδες ενεργά μέλη, πάνω από έξι χιλιάδες,στα ελληνικά συνδικαλιστικά σωματεία του οπτικοακουστικού κλάδου. Παρά τις κατηγορίες αυτές, ο Χολέβας και βασικά πρόσωπα της ΣΑΠΟΕ, ενός μικρού συλλόγου παραγωγών από τους πέντε συνολικά που υπάρχουν στην Ελλάδα, συνέχισαν να κυριαρχούν στη διαδικασία χρηματοδότησης, πλουτίζοντας εις βάρος της ευρύτερης κινηματογραφικής βιομηχανίας.

Αρκετά μέλη της ΣΑΠΟΕ, συμπεριλαμβανομένου του προέδρου Πάνου Παπαχατζή, έλαβαν σημαντική χρηματοδότηση για τα έργα τους. Ο ίδιος ο Παπαχατζής έλαβε 370.000 ευρώ για τρεις προεγκρίσεις, ενώ και άλλα μέλη του διοικητικού συμβουλίου και οι εταιρείες τους ωφελήθηκαν σημαντικά. Συνολικά, από μια πρόχειρη έρευνα, τα μέλη της ΣΑΠΟΕ έλαβαν πάνω από 1,8 εκατομμύρια ευρώ από τα 4,45 εκατομμύρια ευρώ που κατανεμήθηκαν από το ΕΚΚ σε δύο γύρους αποφάσεων.

Η επιρροή της ΣΑΠΟΕ επεκτάθηκε πέρα από τη διαδικασία χρηματοδότησης, καθώς οι αξιολογητές συχνά αξιολογούσαν έργα που υποβάλλονταν από τους συνεργάτες τους. Για παράδειγμα, ο αξιολογητής Στέργιος Πάσχος έλαβε χρηματοδότηση για ένα μεγάλου μήκους έργο, ενώ ένας συνεργάτης του συμμετείχε σε άλλο έργο που χρηματοδοτήθηκε από το ΕΚΚ.

Τον Φεβρουάριο του 2022, η Εθνική Αρχή Διαφάνειας δημοσίευσε μια έκθεση για τη διαδικασία προέγκρισης του ΕΚΚ, υπογραμμίζοντας την έλλειψη διαφάνειας και την παρουσία συγκρούσεων συμφερόντων. Η έκθεση πρότεινε μεταρρυθμίσεις στη διαδικασία επιλογής, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας Μητρώου Αξιολογητών και πιο λεπτομερών κριτηρίων για την επιλογή, για να αποτραπούν μελλοντικές συγκρούσεις συμφερόντων.

Τον Αύγουστο του 2024, ένα ακόμη οικονομικό σκάνδαλο ξέσπασε με τον Κεκάτο και την εταιρεία διαφήμισης/παραγωγής Foss Productions, που ανήκει στους αδελφούς Κωτιώνη, ύψους περίπου 1 εκατομμυρίου ευρώ.

Το διοικητικό συμβούλιο του ΕΚΟΜΕ (Hellenic Cash Back Initiative) αποφάσισε να ακυρώσει την προέγκριση της σειράς Milky Way του Βασίλη Κεκάτου, την οποία παρήγαγε η Foss Productions και ο Στέλιος Κοτιώνης, και χρηματοδοτήθηκε από το κανάλι MEGA TV, καθώς και τα οφέλη που χορηγήθηκαν από το καθεστώς φορολογικών κινήτρων (CASH REBATE) του άρθρου 71Ε του Νόμου 4172/2013 (Α’ 167), όπως ισχύει, “επειδή δεν διαπιστώθηκε η πληρότητα της έκθεσης του ελεγκτή, σύμφωνα με το άρθρο 30 του νόμου 4487/2017”.

Ο λόγος για την απόφαση αυτή ήταν ότι “η έναρξη του επενδυτικού έργου πραγματοποιήθηκε πριν από την ημερομηνία υποβολής της αίτησης ένταξης, σύμφωνα με την παρ. 5 του άρθρου 20 του Νόμου 4487/2017”. Η απόσυρση της προέγκρισης έγινε έναν χρόνο μετά την πιστοποίηση της επένδυσης. Ο εγκεκριμένος προϋπολογισμός ανερχόταν σε 2.252.435 ευρώ και η ανακληθείσα επιδότηση σε 900.974 ευρώ. Τόσο ο Στέλιος Κοτιώνης, ως εκτελεστής παραγωγός, όσο και ο Βασίλης Κεκάτος, ως σκηνοθέτης, υπέγραψαν και υπέβαλαν υπεύθυνες δηλώσεις του Νόμου 105 στο ΕΚΟΜΕ όταν το Milky Way εντάχθηκε στο καθεστώς επιστροφής κεφαλαίων, επιβεβαιώνοντας ότι η παραγωγή, κατά την ημερομηνία κατάθεσης της αίτησης ένταξης στον ΕΚΟΜΕ, δεν είχε ακόμη ξεκινήσει.

Η διαφθορά στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου έφτασε σε οριακό σημείο τον Αύγουστο 2024, όταν ξέσπασε σκάνδαλο σχετικά με τη διαδικασία επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπούσε την Ελλάδα στα Όσκαρ. Μια επιτροπή, η οποία επιλέχθηκε από την Ελληνική Ακαδημία Κινηματογράφου (μια ιδιωτική εταιρεία με τη μορφή της μη κερδοσκοπικής/Α.Μ.Κ.Ε.) σε συνεργασία με το ΕΚΚ, ήταν υπεύθυνη για την επιλογή της ταινίας. Ωστόσο, προέκυψαν κατηγορίες για μεροληψία και ευνοιοκρατία, ιδιαίτερα σχετικά με την επιλογή του Βασίλη Κεκάτου, ο οποίος είχε κυρίως σκηνοθετήσει ταινίες μικρού μήκους, ως προέδρου της επιτροπής. Το Υπουργείο Πολιτισμού παρενέβη άμεσα, αντικαθιστώντας όλα τα μέλη της επιτροπής.

Επιπλέον, είναι σημαντικό να τονιστεί ότι η προσέγγιση του Υπουργείου Πολιτισμού για την αντικατάσταση των μελών της επιτροπής – που είχαν αρχικά διοριστεί από υπάλληλο του υπουργείου κατά τη διάρκεια της άδειάς της – στερείται τόσο διαφάνειας όσο και του επαγγελματισμού που αναμένεται από έναν τόσο σημαντικό θεσμό. Η μη διαφανής διαδικασία, σε συνδυασμό με την απουσία ενημέρωσης σχετικά με τα κριτήρια επιλογής των αντικαταστατών, προκάλεσε σοβαρές ανησυχίες στην ελληνική κινηματογραφική κοινότητα, υπονομεύοντας περαιτέρω την εμπιστοσύνη στο σύστημα. Αυτές οι αποτυχίες αναδεικνύουν τα παράκεντρα εξουσίας, και τα ευρύτερα ζητήματα κακοδιαχείρισης και αδιαφάνειας που ταλαιπωρούν το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου εδώ και χρόνια. Είναι προφανές ότι η εσωτερική έρευνα (ΕΔΕ) που ξεκίνησε το Υπουργείο Πολιτισμού στοχεύει στην αντιμετώπιση αυτών των χρόνιων παθογενειών και ανησυχιών.

Αυτά τα σκάνδαλα αποκάλυψαν ένα σύστημα βαθιά ελαττωματικό, όπου μια μικρή ομάδα παραγόντων, μονοπωλεί τη χρηματοδότηση του κράτους για τον κινηματογράφο, περιθωριοποιώντας πολλούς άξιους δημιουργούς και υπονομεύοντας την εμπιστοσύνη του κοινού στην ελληνική κινηματογραφική βιομηχανία. Οι εκκλήσεις για μεταρρυθμίσεις έχουν ενταθεί, με απαιτήσεις για μεγαλύτερη διαφάνεια, αξιοκρατία και λογοδοσία στη διαδικασία χρηματοδότησης ταινιών.

Σας συστήνουμε να διαβάσετε την πλήρη και πιο λεπτομερή έκδοση αυτού του άρθρου, η οποία είναι διαθέσιμη εδώ.

SOURCES AND LINKS:

https://www.efsyn.gr/tehnes/sinema/114454_sinema-o-paradeisos-tis-kakodiaheirisis

(Cinema paradiso of…. mismanagement).

https://www.efsyn.gr/stiles/apopseis/444323_toys-piran-tin-mpoykia-ap-stoma-ki-ekeinoi-brizoyn-oloys-toys-alloys

(“Greek Film Academy: They took the bread out of their mouths, and now they are cursing… everyone else.” )

https://www.efsyn.gr/politiki/synenteyxeis/297119_antro-kakoyrgimaton-elliniko-kentro-kinimatografoy(‘The Greek Film Center is a den of felonies. “)

https://www.efsyn.gr/tehnes/art-nea/406645_i-apofasi-toy-protodikeioy-stin-ypothesi-papahatzi-kata-ferri

(Kostas Ferris is acquitted  for defamation of producer Panos Papahatzis after judgement of the Multi Member Court of First Instance of Athens).

https://www.efsyn.gr/stiles/apopseis/298945_oi-pseytes-kai-oi-kleftes-ton-proto-hrono-hairontai

(The Greek Film Center has seized and transported to unknown destination 2,500 film prints and negatives, previously held by the former FINOS FILMS/ACCELERE labs, without the knowledge or consent of their rightful owners).

https://typologies.gr/pagos-sto-milky-way/embed/#?secret=GeyQCj1p1d#?secret=AgXXR9eOsG

(The €900,000 EKOME cash-back subsidy for Vasilios Kekatos’ limited series “MILKY WAY” has been revoked due to legal violations).

https://tvxs.gr/news/ellada/300-ypografes-enantia-sti-diadikasia-aksiologisis-sto-elliniko-kentro-kinimatografoy

(300 filmmakers sign against the evaluation process of the Greek Film Center)

(Παρακάτω) παρατίθεται έκθεση από ορκωτούς λογιστές της λογιστικής εταιρείας Sol, η οποία διαπίστωσε ότι η ταινία ALPS του Γιώργου Λάνθιμου, σε εκτέλεση παραγωγής  της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη, έλαβε παράνομα 300.000 € αντί για τα 150.000 € που είχαν εγκριθεί από το Διοικητικό Συμβούλιο του Κέντρου ΚΙνηματογράφου. Ο Γενικός Διευθυντής του ΕΚΚ, Γρηγόρης Καραντινάκης, πήρε αυτή την απόφαση μόνος του, χωρίς την έγκριση του Διοικητικού Συμβουλίου, και συνέταξε ιδιωτική συμφωνία μεταξύ του ΕΚΚ και της Τσαγγάρη ο ίδιος χωρίς να συμβουλευτεί το Νομικό Τμήμα του ΕΚΚ. Ως αποτέλεσμα, ο Καραντινάκης κατηγορείται για κακούργημα και δόλο σε καταγγελία που υπέβαλε ο γνωστός δικηγόρος Ασπρογέρακας-Γρίβας (πάνω). Ο Μάρκος Χολέβας αναφέρεται ως δεύτερος στη λίστα της πρώτης σελίδας της καταγγελίας, η οποία έχει 130 σελίδες. Τα στοιχεία ταυτοποίησης, όπως οι αριθμοί ταυτοτήτων και διαβατηρίων, έχουν παραλειφθεί.


Download


Download

The post Καταγγελλίες για Διαφθορά και Παρακμή στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/%ce%ba%ce%b1%cf%84%ce%b1%ce%b3%ce%b3%ce%b5%ce%bb%ce%bb%ce%af%ce%b5%cf%82-%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%ce%b4%ce%b9%ce%b1%cf%86%ce%b8%ce%bf%cf%81%ce%ac-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%b1%ce%ba%ce%bc/feed/ 0 SPAIN: Nepotism and Arbitrariness by David Blanco, filmmaker https://filmindustrywatch.org/spain-nepotism-and-arbitrariness-by-david-blanco-filmmaker/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=spain-nepotism-and-arbitrariness-by-david-blanco-filmmaker https://filmindustrywatch.org/spain-nepotism-and-arbitrariness-by-david-blanco-filmmaker/#respond Tue, 28 May 2024 14:21:01 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=6386 In order to produce independent Cinema in Spain, the support of public money from national and regional televisions and institutions is essential. The public television stations are, at the national level, Televisión Española and at the regional level, Televisión de Galicia, Televisión de Cataluña, Euskal Telebista and Canal Sur, mainly. The film Institute at national […]

The post SPAIN: Nepotism and Arbitrariness by David Blanco, filmmaker first appeared on Film Industry Watch.

]]> In order to produce independent Cinema in Spain, the support of public money from national and regional televisions and institutions is essential. The public television stations are, at the national level, Televisión Española and at the regional level, Televisión de Galicia, Televisión de Cataluña, Euskal Telebista and Canal Sur, mainly.

The film Institute at national level is I.C.A.A, organization that depends on the Ministry of Culture of Spain; at the regional level there are other institutions, such as AGADIC (Galicia), I.C.I.C (Catalonia) and others in the Basque Country, Andalusia, Comunidad de
Madrid, etc. Any production company can request public funds at the national and regional level, applying to the institution and/or regional television that correspond geographically. Likewise, the State forces private television stations to invest a % of their profits in Spanish Cinema and there also a law on tax incentives; but in both cases these possible sources of private funds are irrelevant
because they are insignificant and anecdotal when it comes to finance Art-House Cinema.


The huge problem in Spain, in the management of public funds for Cinema, is the implementation of a regular nepotism and arbitrariness. Furthermore, the Cinema Subsidies Law, both at national and regional level, is precariously designed, favoring producers that already have resources, instead to help those that don’t have them, and discriminating companies by an unfair and absurd criteria that prevent participatory equality. The Spanish State has created a series of legal mechanisms that should theoretically guarantee the transparency of competitive participation to access to limited public funds, but actually it’s just a protocol façade, distributing money without rigor and randomly according to convenience and cronyism. The majority of film projects are not valued accordingly, and the reports, if they exist, they are not shared a priori with the interested parties, in addition to be executed by anodyne commissions and unqualified civil servant teams. In this sense, none of the people on the AGADIC evaluation commission in 2023 had experience in the creation or production of fiction feature films, or in the writing of film scripts, if we mention two relevant disciplines in order of being qualified to give a report with consistent evaluation content. This commission was made up by Fernando Jesús Rodríguez Madriñán, representative of Televisión de Galicia, journalist with two essays on cinema; Carmen Belas Becerra, production manager and documentary film director; Olimpia Pont Chafer, film consultant in programming at film festivals and sales.

This institutional modus operandi of poorly designed laws and untrained officials, among other deficiencies, has been consolidated for decades; it is a sophisticated corrupt system that protects itself, leaving no trace in most cases. Many film professionals, who know this situation, remain silent or are ignored if they complain, as is my case. The only evidence I can provide about this unfortunate
situation is the testimony of my professional experience.

As a filmmaker and producer I have been in the world of cinema for more than 25 years. I’ve made short films, documentaries and feature films, many times self-financing my productions, for which I have received more than 20 awards at national and international festivals. But for reasons unrelated to my entrepreneurship and the quality of my work, I’ve been doomed to official ostracism. During
the last few years, Spanish public organizations have denied me 27 grants for public financing, applied to Televisión Española, Television of Galicia, Xunta de Galicia AGADIC and the Ministry of Culture, ICAA.

My previous films had a media impact, they generated jobs and have contributed a different vision to the cultural spectrum. The Shadow of the Sun received the Audience Award at 43th Malaga Film Festival; Machulenco, First Prize at the Festival del Sol in Canarias, selected at the 46th New York Film Festival; Heart of Darkness, Best Director at the 6th International Panorama of Independent Filmmakers of Thessaloniki; Borsh, the Shelter, First Prize at the 9th Annual Twin Rivers Media
Festival in the USA, among others.

During the last few years I’ve applied for public financing for five art-house independent fiction feature films, titled Circular Paths, The Master of the Waves, Benedicto, The Strip and Ilakku. None of these films have been able to be produced due to the lack of Spanish public funds, despite the fact that each and every one of these proposals has the support of international institutions, such as
Sundance Institute, they’ve been selected in prestigious film forums and workshops, as Equinoxe in Germany, Ficci Frames and PrimEchange in India, PFM in London, they’ve being granted with development funds from the European Union Media Program, have the support of distributors such as Ajay Kumar Kumari and Dori Media Group, platforms such as Filmin & Cameo, signing of co-
production agreement with international companies, such as Fresco Films, etc. These projects have also the participation commitment of quality technicians, actresses and actors of recognized national and international prestige, such as Ángela Molina (Honor’s Goya 2021), Luis Zahera (Goya 2019 “El Reino”), Morris (Feroz Award “Fariña”), Daniel Freire (“Lucía y el sexo”, “Campeones”) and the Bollywood actors Virendra Saxena and Vikas Shrivastav, among others. Despite the support of these
organizations, international institutions, actors and technicians, corroborated with commitment letters and contracts, none of these projects of proven quality have being supported by public funds in Spain.


In front of the rejection of said grants, I have drafted 15 official administrative appeals, requesting motivation and reports from the corresponding evaluation commissions. After years of waiting, ICAA have rejected 3 of these appeals for hypothetical formal defects and have still not responded reliably to the rest of these complains. Neither public televisions, nor public institutions have yet answered to my writings, violating the Spanish Subsidies Law 1/2016, of January 18, and Law 19/2013, of December 9, related to transparency, access to public information and good governance, which oblige them to motivate and respond to the producer within a maximum period of 6 months. The ICAA also violates said Law by not informing individually when a project has been rejected,
causing producers don’t have updated knowledge of said rejections in order to exercise the right to present claims within the deadlines stipulated by the Administration. In 2021 I already expressed my official complaint to Mr. José Manuel Rodríguez Uribes, Minister of Culture and Sports, about this and other matters related to the precarious design of the ICAA Subsidies Law, but the only thing I received 8 months later was a self-defensive anonymous letter without signature, protected only by the seal of the institution itself, without answers to my questions, nor showing self-criticism and less appreciating my effort of feedback. In 2023 Mr. Jacobo Sutil Nesta, director of AGADIC replied to one of my text allegations of Benedicto and The Master of the Waves, providing incoherent, disrespectful and subjective reports, both written after the official final decision, which makes it clear that the system of granting funds in this case was executed without consensual criteria and randomly. These reports were subsequently manipulated in a new resolution of the Appeal for Reinstatement, signed in this case by the President of the Governing Council of AGADIC, Mr. Román Rodríguez González.


In the cases of public financing requested to Televisión Española and Televisión de Galicia, I have consecutively received, for years and for each of my projects, emails of this kind: “After the reunion of the last committee, we inform you that your project “X” has been rejected (…)“. It is acceptable for a private platform or television they send only a brief notification by email. But it is illegal, at least in
Spain, the public television sends notifications without detailing any motivation because their decisions. In 2021, after receive the second rejection email of Circular Path’s project from Televisión Española, signed by Mr. Fernando López Puig, director of the Cinema Area, I wrote him a letter requesting motivations about the reason for the new rejection; I’m still waiting for an answer. In
addition I made a telephone enquiry to the deputy director of the film department, who informed me that, unfortunately with the resources available, they should first of all support the “established” filmmakers. Ms. Monserrat Besada, Content Service Director of Televisión de Galicia, personally expressed “why would they co-finance my films if there are film directors more famous than me”,
despite unofficially this person told me my feature-length scripts had received outstanding reports, both for The Master of the Waves, as well as for Circular Paths or Benedicto. In these cases, Televisión Española and Televisión de Galicia have openly expressed their favoritism, lack of motivation and transparency.


Up to this point I have mentioned only a few names of people from all the institutions and organizations with which I have dealt. Some of these people are no longer in office. This is not the problem of an isolated corrupt individual, but of a corrupt system as a whole, with institution directors, deputy directors, coordinators and other kind of personnel who rotate periodically,
depending on ever-changing political conveniences. Due to this regrettable situation, currently it is almost impossible to produce quality independent films in Spain with public money, due to the unsatisfactory cultural policy and laws of the State, the
institutional control of content against freedom of expression, due the lack of impartiality and the common practice of a naturally accepted shameless governmental nepotism.

Cinema is culture, counter-culture, art, entertainment, criticism and self-criticism of the society. Making films with everyone’s money cannot be the privilege of a few, but rather a right accessible to all citizens equally, both in Spain and all around the world.

David Blanco, filmmaker

www.domusfilms.com

The post SPAIN: Nepotism and Arbitrariness by David Blanco, filmmaker first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/spain-nepotism-and-arbitrariness-by-david-blanco-filmmaker/feed/ 0 HUNGARY: Petition to the European Ombudsman https://filmindustrywatch.org/hungary-petition-to-the-european-ombudsman/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=hungary-petition-to-the-european-ombudsman https://filmindustrywatch.org/hungary-petition-to-the-european-ombudsman/#respond Wed, 06 Mar 2024 08:07:19 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=5869 We’ve been contacted by a Hungarian filmmaker to inform us of a petition that was sent to the European Ombudsman to investigate the film industry in Hungary. The country has been under the grip of an ultra conservative and nationalistic right wing government for more than a decade, with corruption destroying every aspect of society, […]

The post HUNGARY: Petition to the European Ombudsman first appeared on Film Industry Watch.

]]> We’ve been contacted by a Hungarian filmmaker to inform us of a petition that was sent to the European Ombudsman to investigate the film industry in Hungary. The country has been under the grip of an ultra conservative and nationalistic right wing government for more than a decade, with corruption destroying every aspect of society, including the local film industry. Film Industry Watch receives such letters almost every day, from every country in the world, describing corruption and nepotism in practically every country, from the Nordic countries, all the way to Brazil and Argentina. Please keep sending us as much information as possible, including names and roles and individuals, so we can publish the information on the site.

A translation of the original Hungarian petition is below, with a link to the original post:

In recent decades, the state-owned film, media, and entertainment industry in Hungary has become monopolized.

Most leading professionals in the industry, regardless of their political beliefs, have become heavily reliant on state subsidies to continue their work. This reliance has come at the expense of generating market revenue, affecting various sectors including films, music, television, radio, theaters, newspapers, etc.

This situation has resulted in a dynamic where the industry is dominated by state support, with independent ventures struggling to survive. Independent investors are hesitant to fund Hungarian projects, and small-scale producers often avoid Hungarian productions entirely.

For instance, if a national film costs 100 million forints to produce, it may only generate about 10 million forints in return. This results in a profitability ratio of approximately -80 to -90 percent, indicating a significant loss for investors.

Such financial outcomes virtually eliminate the chances for Hungarian artists to succeed without state assistance. Moreover, state aid distribution is politically motivated, undermining professional judgment, independence, free competition, and equal opportunities within the media and entertainment sectors.

This environment also fosters abuses of power within state-supported institutions, where senior public artists can exploit their colleagues and subordinates with little consequence. Many such incidents go unreported for years, if not indefinitely.

We urge the Ombudsman and the Office of the Commissioner for Human Rights to examine the competitive conditions for independent filmmakers, performers, theaters, and media producers in Hungary.

We also seek intervention from the European Court of Justice, as the rights of these groups have been severely compromised.

We call on the tax-paying citizens of Hungary to support our petition, as we are unable to challenge this situation on our own. The Hungarian government’s allocation of hundreds of billions of forints in taxes annually is destroying our professions and livelihoods.

There are two potential solutions:

  1. The Hungarian state could continue funding the media and entertainment industry with public funds but in a manner that is profitable and does not disadvantage those not receiving state support.
  2. The Hungarian government could cease funding the industry with public money, allowing for genuine competition to emerge.

It is unacceptable that a minority within the Hungarian media and entertainment industry monopolizes the sector, leading to its downfall, all while benefiting from the majority’s taxes. This situation is fundamentally unfair.

Moreover, we believe the funds currently allocated to the media and entertainment industry could be redirected to support vital public services, including healthcare and education, for the greater public good.


SOURCE:

https://www.peticiok.com/legyen_verseny_a_magyar_media-_es_szorakoztatoiparban

The post HUNGARY: Petition to the European Ombudsman first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/hungary-petition-to-the-european-ombudsman/feed/ 0 UKRAINE: Conflict of Interest and Nepotism in the local Film Industry https://filmindustrywatch.org/ukraine-conflict-of-interest-and-nepotism-in-film-industry-and-academy/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=ukraine-conflict-of-interest-and-nepotism-in-film-industry-and-academy https://filmindustrywatch.org/ukraine-conflict-of-interest-and-nepotism-in-film-industry-and-academy/#respond Mon, 19 Feb 2024 19:16:11 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=5739 Thanks to readers contribution, we’ve been informed of recent controversy around the integrity and transparency of cultural funding, particularly in the context of international support, in Ukraine. At the heart of this story is a substantial donation by Netflix, approximating one million dollars (!), intended to bolster Ukraine’s cultural resilience through cinema. This gesture, aimed […]

The post UKRAINE: Conflict of Interest and Nepotism in the local Film Industry first appeared on Film Industry Watch.

]]> Thanks to readers contribution, we’ve been informed of recent controversy around the integrity and transparency of cultural funding, particularly in the context of international support, in Ukraine. At the heart of this story is a substantial donation by Netflix, approximating one million dollars (!), intended to bolster Ukraine’s cultural resilience through cinema. This gesture, aimed at supporting Ukrainian filmmakers via a contest, has unfortunately been overshadowed by allegations of nepotism and conflicts of interest within the adjudicating body responsible for the allocation of these funds, the Ukrainian Film Academy.

Here is part of the email that we’ve received:

The Ukrainian judging committee and producers, responsible for dispersing the funds among Ukrainian filmmakers, allocated the money to their own projects.

When asked about this and if they were aware that such behavior is considered a ‘conflict of interest,’ the judges were unable to provide a concise response.

The situation has been met with silence, and no one seems willing to acknowledge such actions in the face of Ukraine’s heroic image. Netflix, too, may not want any scandal surrounding the funds, although it seems they are no longer interested in collaborating with these individuals.”

An article on this matter can be found in English here: “The jury of the Ukrainian Film Academy corruptly plundered grant money from Netflix” (fraza.com).

The Ukrainian version, translated by Google, is available here: “Corruption – like a virus. Netflix grants for Ukraine were received by projects of the jury: each for $15,000” (dev.ua).

Following the announcement of the competition results, Ukrainian filmmakers, who are acquainted with the identities of both the jury members and the award recipients, shared their insights and reactions on Facebook:

The following page lists the grant recipients: https://www.development.uafilmacademy.org/en/projects

Screenshots are taken from: https://www.facebook.com/uafilmacademy/posts/pfbid0ghPC54ixHJoN6Noz51qvHSd3tS7agvLbJroiF9N2xmzwiHezfntzn43pfmQ7QqEfl

The source added the following note:

Thank you for your wonderful project and initiative! Film is a powerful medium with the potential to bring about social change. In these times of misinformation and the prevalence of illiteracy, it can play a vital role in curing society. I have been telling my Ukrainian friends and colleagues that Ukraine’s challenges against the Russians (what is happening now is more of a defeat than a struggle) began long ago, with the inability to produce adequate and valuable domestically made films being one of the contributing factors. This, in turn, was a result of nepotism and corruption, partly within the Ukrainian State Film Agency.

Since 2014, Ukrainian filmmakers have produced more than 200 films supported with the money from USFA. Unfortunately, none of them have gained any international or domestic significance.”

The post UKRAINE: Conflict of Interest and Nepotism in the local Film Industry first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/ukraine-conflict-of-interest-and-nepotism-in-film-industry-and-academy/feed/ 0 North Macedonia: Milcho Manchevski’s case against the National Film Agency and the Filmmakers Guild https://filmindustrywatch.org/north-macedonia-milcho-manchevskis-case-against-the-national-film-agency-and-the-filmmakers-guild/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=north-macedonia-milcho-manchevskis-case-against-the-national-film-agency-and-the-filmmakers-guild https://filmindustrywatch.org/north-macedonia-milcho-manchevskis-case-against-the-national-film-agency-and-the-filmmakers-guild/#respond Mon, 19 Feb 2024 12:35:32 +0000 https://filmindustrywatch.org/?p=5726 Thanks to readers contribution, we’ve been made aware of the following case which was originally published below. Also below is a response from the Macedonian Film Professionals Association, and finally an additional post about the case. Scroll down for the Venice Letterand the Statement of Macedonian Critics Acclaimed Macedonian director Milcho Manchevski won the Golden Lion for […]

The post North Macedonia: Milcho Manchevski’s case against the National Film Agency and the Filmmakers Guild first appeared on Film Industry Watch.

]]> Thanks to readers contribution, we’ve been made aware of the following case which was originally published below. Also below is a response from the Macedonian Film Professionals Association, and finally an additional post about the case.

In Favor of Milcho Manchevski

Scroll down for the Venice Letter
and the Statement of Macedonian Critics

Acclaimed Macedonian director Milcho Manchevski won the Golden Lion for best film in Venice for his debut Before the Rain (1994) and his Dust opened the Festival in 2001. He also directed the award-winning films Shadows (2007), Mothers (2010), Thursday (2013), Bikini Moon (2017), The End of Time (2017), Willow (2019) and Kaymak which premiered in Tokyo Film Festival in 2022.

Manchevski lives in New York and in Skopje, North Macedonia.

The problems started when Manchevski reported the Macedonian Film Agency and the Association of Filmmakers for corruption. The State Audit Office, the Anti-Corruption Commission and Transparency International concurred with what Manchevski was saying. As retribution, the political system blocked his projects (the already completed Kaymak and the new one which already won support from the governments of three countries, Leaving Copacabana), pushed a smear campaign in the pro-government media (“Pedophile”, “Criminal”) and made-up criminal charges (refuted by the Ministry of Culture’s own inspection)…

This is a case study of political persecution of a prominent whistleblower who has reported corruption at the highest levels of government.

The Venice Film Festival, in a letter from the festival director Alberto Barbera and the presidents of the two Italian filmmakers’ associations, expressed their support for Manchevski and opposition to the political repression he has been suffering in North Macedonia because he blew the whistle on corruption.

The letter (https://www.labiennale.org/en/news/letter-milcho-manchevski ), signed by Barbera and the presidents of ANAC – Autori, Francesco Ranieri Martinotti, and of 100 Autori, Francesca Comencini, reads as follows:


Letter in Favor of Milcho Manchevski

“Dear Mr. Manchevski,

We are extremely sorry to hear that you are facing a massive political defamation campaign, personal threats, and political and professional blacklisting.

The signatories of this letter – that shows the concerns shared by the Venice Film Festival and the two Italian associations that group the authors and filmmakers of our country: ANAC-Autori and Cento Autori – wish to express to you our unconditional solidarity.

We know and appreciate your work as an artist, always marked by criteria of absolute ethical and moral correctness, of expressive consistency fuelled by a strong sense of social responsibility and intellectual honesty. Since your first film “Before the Rain” that won the Golden Lion for Best Film at the 1994 Venice Film Festival, which helped to make the whole world aware of the existence and quality of cinema in North Macedonia. And then, through your later works, including those made outside your home country, with the constant aim of returning there one day (as you did), to help strengthen a film industry still in need of support to continue growing.

Even more reason, then, to be astonished that your courageous denunciation of the irregularities committed by the agency responsible for supporting Macedonian cinema was followed by an unbelievable ostracism campaign and the continued hostility of the agency whose misbehaviour has, moreover, been acknowledged.

We strongly hope that the imminent publication of the results of the new investigation conducted by The State Commission for Prevention of Corruption (SCPS), will finally shed light on the whole situation and put an end to the ostracism you have suffered so far.

Sincerely,
Alberto Barbera, Director, Venice Film Festival
Francesco Ranieri Martinotti, President, ANAC – Autori
Francesca Comencini, President, 100 Autori


Forwarded by FIPRESCI
The International Federation of Film Critics
info@fipresci.org, www.fipresci.org


Statement of Macedonian Critics

The Macedonian section of the International Federation of Film Critics – FIPRESCI joins the reaction and support for the Macedonian director Milcho Manchevski from the Venice Film Festival and from the FIPRESCI Headquarters.

We want to express our support for Manchevski as a prominent whistleblower on corruption at the highest level. We condemn the persecution against Manchevski aimed to silence him and prevent him from working in North Macedonia.

We point out that this is an example of an institution captured by a political party that is being instrumentalized to persecute authors, causing far-reaching damage not only to the film industry, but also to the entire culture in general. We believe that it is unacceptable to compromise Macedonian culture internationally in this way.

In the future, the Macedonian section will continue to condemn when an author or other professionals in the film industry are institutionally persecuted or stigmatized.

Macedonian Section of FIPRESCI
August 22, 2023

Response from MFPA – The Macedonian Film Professionals Association

Skopje, August 21, 2024

To: Film Industry Watch

Reaction of the Macedonian Film Professionals Association

Dear representatives of the International organization “Film Industry
Watch”, we address you on behalf of the Macedonian Film Professionals
Association, the leading and oldest organized association of the film industry in
North Macedonia, regarding your announcement/article describing the case of
Macedonian director Milcho Manchevski and calling for stopping the political
persecution against him.

MFPA, as an association of film professionals, extremely respects your
efforts to protect active filmmakers from all kinds of abuse by using journalistic
and academic means. But this time, unfortunately, you are misled. Therefore, we
feel called to respond to your announcement and clarify things for you. Without
doubt, your article mentions only the assertions and arguments of Milcho
Manchevski, which is a subjective, and in this case untrue, interpretation.
For the sake of truth, you have to consider the facts: there is no political
persecution against Milcho Manchevski. There is an ongoing investigation and
proceedings for the legal entity “Banana Film”, owned by Manchevski. These
legal proceedings are initiated due to indications of financial abuse. These
proceedings are conducted by the investigative bodies of the Republic of North
Macedonia, the Basic Public Prosecutor’s Office and the Financial Police Office,
and are initiated upon a criminal complaint filed by the Macedonian Film Agency.
According to the law, until there is a legal resolution to these proceedings, Banana
Film is unable to dispose of state funds. The appeals of Manchevski and
his production company were dismissed by the Higher Administrative Court.


We are confident that you will understand that your reaction was rushed as
a result of manipulation by Manchevski, who presents himself as a victim of
political persecution. And, in fact, like any other citizen of our country who would
be suspected of financial crime, he would be held accountable under the laws to
the competent institutions. Manchevski’s explanation, used earlier to mislead the
first people at the Venice Film Festival, stating that he was a “whistleblower” and
that he “disclosed corruption”, is actually also a manipulation. The Macedonian
Film Agency also reacted to the announcement published by the Venice Film
Festival, explaining that there is no political persecution, but merely legal
investigations.


We are sure that you deeply respect the ethical, moral and legal principles
serving as the basis for the work of producers everywhere in the world, especially
when it comes to money for the film art earmarked by the state treasury.
As film professionals, who also cooperate and are in partnership with
numerous European associations and societies, most of all we adhere to the
principles of the European film world, which are collegiality and solidarity.
Therefore, we would like to ask you to withdraw the announcement as it is untrue
and unfounded.


We assure you that the Macedonian Film Professionals Association stands
for the protection of film and filmmakers and if there is any kind of stigmatization
or political persecution against any film professional in our country, we will react
fiercely.

Respectfully,
Macedonian Film Professionals Association

President
Igor Ivanov

***

In response to the above letter, we’ve been contacted by individuals with further knowledge about the case:

Out of the Shadows: Milcho Manchevski Exposes Macedonia’s ‘Film Mafia’

The post North Macedonia: Milcho Manchevski’s case against the National Film Agency and the Filmmakers Guild first appeared on Film Industry Watch.

]]> https://filmindustrywatch.org/north-macedonia-milcho-manchevskis-case-against-the-national-film-agency-and-the-filmmakers-guild/feed/ 0