Καινούργιο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων και οικονομικών ατασθαλιών αποκαλύπτεται μετά από έρευνα – Ο Βασίλης Κεκάτος και άλλοι τρεις, οι οποίοι είχαν αναλάβει τον ρόλο αναγνωστών και αξιολογητών προτάσεων, ήταν ταυτόχρονα και αποδέκτες οικονομικών επιχορηγήσεων στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων, ενώ παράλληλα προέκυψαν και άλλα σκάνδαλα.
Πλήρης εκδοχή – Μια συντομότερη έκδοση αυτού του άρθρου είναι διαθέσιμη εδώ.
A short English version is available here (1200 words) A long English version is available here (4200 words)
Του Χέκτορ Αλεχάντρο Μοράλες, συνεργάτη του Film Industry Watch και γνώστη της ελληνικής κινηματογραφικής βιομηχανίας.
Ένα συγκλονιστικό νέο οικονομικό σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων έρχεται στο φως στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου (ΕΚΚ), που εμπλέκει τον σκηνοθέτη Βασίλειο Κεκάτο και άλλους, οι οποίοι υπηρετούσαν ως αξιολογητές προτάσεων χρηματοδότησης ταινιών, ενώ παράλληλα έλαβαν σημαντικές χρηματικές επιχορηγήσεις για τα δικά τους έργα στην ίδια πρόσκληση υποβολής προτάσεων.
18 Οκτωβρίου 2021: Στις 18 Οκτωβρίου 2021, περίπου στις 1:30 μ.μ., ο διεθνώς καταξιωμένος Έλληνας σκηνοθέτης Κώστας Φέρρης, βραβευμένος με Αργυρή Άρκτο στο Φεστιβάλ Βερολίνου για την ταινία «Ρεμπέτικο», πρώην Αντιπρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου και ιδιαίτερα σεβαστός σκηνοθέτης, σεναριογράφος και στιχουργός με περισσότερες από 10 μεγάλου μήκους ταινίες, 20 τηλεοπτικές σειρές και πολυάριθμα βραβεία για το σύνολο του έργου του, όπως και τη συμμετοχή του ως στιχουργού στο εμβληματικό άλμπουμ «666» των Aphrodite’s Child (της μπάντας του Βαγγέλη Παπαθανασίου), κατέθεσε ως μάρτυρας στο Πρωτοδικείο Αθηνών, στην Ελλάδα. Ο Φέρρης ήταν επίσης ιδρυτικό μέλος της FERA (Ομοσπονδία Ευρωπαίων Σκηνοθετών).
Μεταξύ άλλων, ο Φέρρης ανέφερε ότι ήταν Αντιπρόεδρος στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου μέχρι πρόσφατα, υπό την προεδρία του δημοσιογράφου/ντοκιμαντερίστα Πάνου Λουκάκου, που αρνήθηκαν να ενδώσουν στις παράνομες απαιτήσεις του 44χρονου υπουργού Νικόλα Γιατρομανωλάκη (πρώην Υφυπουργού Πολιτισμού και Αθλητισμού της Ελλάδας), με αποτέλεσμα να αντικατασταθούν από τον υφυπουργό, ο οποίος ήταν προστατευόμενος του συγγραφέα/σκηνοθέτη Αποστόλου Δοξιάδη, κληρονόμου της περιουσίας της οικογένειας Δοξιάδη.
Σύμφωνα με πηγές από τον χώρο της ελληνικής παραγωγής, ο Απόστολος Δοξιάδης, ο οποίος προβάλλει τον εαυτό του ως «ιδιοφυΐα», φέρεται να ήταν χειριστικός και να λειτουργούσε ως μυστικός σύμβουλος, επηρεάζοντας αποφάσεις παρασκηνιακά, μαζί με τον πεθερό του, τον πτωχευμένο εφοπλιστή Γιώργο Παπαλιό. Και οι δύο ήταν στενά συνδεδεμένοι με τον σημερινό δεξιό Πρωθυπουργό της Ελλάδας, Κυριάκο Μητσοτάκη, με την οικογένεια Μητσοτάκη να είναι γείτονές τους στην ακριβή γειτονιά του Κολωνακίου.
Ο Μάρκος Χολέβας, πρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, δεν ήταν παρών στη δίκη, αλλά είχε προσλάβει δικηγορικό γραφείο εκτός ΕΚΚ, πληρώνοντας πάνω από 16.000 ευρώ συν ΦΠΑ από δημόσιο χρήμα για να υπερασπιστεί τον εαυτό του (παρά το γεγονός ότι το ΕΚΚ είχε δική του νομική υπηρεσία). Δικηγόροι από τη SAPOE (μία από τις πέντε ενώσεις παραγωγών), την ΕΣΠΕΚ (τη μικρή ένωση παραγωγών-σκηνοθετών) και την Tanweer Productions (που ανήκει στον Λιβανέζο διανομέα Joseph Samaan και διευθύνεται από τον Διονύση Σαμιώτη) ήταν επίσης παρόντες. Το ζήτημα ήταν η προέγκριση των κρατικών επιχορηγήσεών τους. Φέρεται ότι για χρόνια μεσάζοντες που αυτοαποκαλούνταν «παραγωγοί» (ενώ στην πραγματικότητα ήταν εκτελεστικοί παραγωγοί χωρίς να διακινδυνεύουν δικά τους χρήματα ή περιουσία) έβγαζαν εκατομμύρια πριν καν παραχθεί μια ταινία ή ένα ντοκιμαντέρ. Όσο πιο φθηνά μπορούσαν να παραγάγουν μια ταινία, τόσο το καλύτερο. Όσο λιγότερα έπρεπε να πληρώσουν σκηνοθέτες και σεναριογράφους —ή και καθόλου— τόσο πιο ιδανικό ήταν για αυτούς.
Ο Φέρρης κατέθεσε ενόρκως: «…Στο πλαίσιο της διαμάχης που προέκυψε στην ελληνική κινηματογραφική κοινότητα και της δημοσιότητας που αυτή έλαβε στον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο επί πολλές εβδομάδες, ενημερώθηκα ότι το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, ένα ιδιωτικό νομικό πρόσωπο υπό την εποπτεία του Υπουργείου Πολιτισμού (ΥΠΠΟΑ), που λειτουργεί σύμφωνα με τον Νόμο 3905/2010 και είναι επομένως δημόσιος οργανισμός (χρηματοδοτούμενος από τους Έλληνες φορολογούμενους), χρηματοδοτείται άνω του 80% από τον δημόσιο προϋπολογισμό και επομένως υπόκειται σε συγκεκριμένες προϋποθέσεις λειτουργίας, διαφάνειας, οικονομικής και διοικητικής λογοδοσίας. Ο οργανισμός έχει δεχθεί επιθέσεις τόσο από τον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο όσο και από την πλειονότητα της κινηματογραφικής κοινότητας για ακατάλληλες επιλογές προσωπικού και αδιαφανείς διαδικασίες σχετικά με την προέγκριση χρηματοδότησης ταινιών, οι οποίες δεν αποκλείουν τις συγκρούσεις συμφερόντων.
Σε μια προσπάθεια να δικαιολογήσει εκ των υστέρων αυτές τις διαδικασίες, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου εξήγησε εκτενώς μέσω δελτίων Τύπου και της ιστοσελίδας του τις διαδικασίες που ακολούθησε. Ανέφερε δημόσια ότι οι μέθοδοι που χρησιμοποιεί είναι ίδιες με εκείνες που ακολουθούν οι θεσμοί που είναι υπεύθυνοι για τα οπτικοακουστικά ζητήματα και τη χρηματοδότηση στην Ευρωπαϊκή Ένωση (27 Κράτη Μέλη), δηλαδή το πρόγραμμα MEDIA DESK (σήμερα Creative Europe) με έδρα τις Βρυξέλλες, και το Συμβούλιο της Ευρώπης (με έδρα το Στρασβούργο και τη συμμετοχή 39 Κρατών Μελών) μέσω του προγράμματος χρηματοδότησης ευρωπαϊκών συμπαραγωγών EURIMAGES.
Οι θέσεις του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου για τα θέματα αυτά—σχετικά με την επιλογή αξιολογητών/αναγνωστών, τη στελέχωση των επιτροπών και τις διαδικασίες αξιολόγησης για την προέγκριση χρηματοδότησης ταινιών και σχεδίων παραγωγής ταινιών που σχετίζονται με το Creative Europe και το EURIMAGES—δεν είναι ακριβείς. Στην πραγματικότητα, είναι εντελώς ψευδείς και ανακριβείς και αντιβαίνουν άμεσα σε όλα όσα γνωρίζω και έχω βιώσει στις συνεργασίες μου με αυτούς τους ευρωπαϊκούς θεσμούς…»
Σε καταγγελία δέκα σελίδων που υποβλήθηκε στην Εισαγγελία Πρωτοδικών Αθηνών στις αρχές Μαΐου 2021, τρεις ανεξάρτητοι παραγωγοί και σκηνοθέτες ζήτησαν από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου να αποκαλύψει τα ονόματα των αξιολογητών/αναγνωστών και τη βαθμολογία, υπό την απειλή φυλάκισης.
Στην ένορκη κατάθεσή τους, υποστήριξαν:
…Υποβάλαμε τρία έργα (1 μεγάλου μήκους ντοκιμαντέρ, 1 ταινία μικρού μήκους μυθοπλασίας και 1 ταινία μικρού μήκους κινουμένων σχεδίων):
“Κολοκοτρώνης, ο Γέρος του Μοριά” με αριθμό πρωτοκόλλου 9193, με ημερομηνία 26/11/2020, ήταν ένα έργο ταινίας κινουμένων σχεδίων 2D περίπου 6 λεπτών, με σενάριο και σκηνοθεσία δική μου, και σχεδιασμό χαρακτήρων και εικονογραφήσεις από τον Νάσο Βακάλη (βραβευμένο με Emmy, με 78 διεθνή βραβεία και 270 συμμετοχές σε φεστιβάλ για την ταινία μικρού μήκους Dinner for Few). Η πρόταση ήταν 112 σελίδες.
“Μη με Ξεχάσετε, Εβραίες Μητέρες γράφουν στα Παιδιά τους από το Γκέτο της Θεσσαλονίκης” με αριθμό πρωτοκόλλου 7380/30-9-2020, ένα μεγάλου μήκους ντοκιμαντέρ μυθοπλασίας, εστιασμένο στο Ολοκαύτωμα της Θεσσαλονίκης, όπου χάθηκαν 59.000 ‘Ελληνες Εβραίοι, με πρωταγωνίστρια τη γνωστή ηθοποιό του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, Μαρία Ναυπλιώτου, βασισμένο στο ομώνυμο βιβλίο του ιστορικού/ερευνητή Δρ. Λεόν Σαλτιέλ, υπό την αιγίδα του Κεντρικού Ισραηλιτικού Συμβουλίου Ελλάδος, του Εβραϊκού Μουσείου Ελλάδος και της Έδρας Εβραϊκών Σπουδών του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης. Η πρόταση ήταν περίπου 100 σελίδες.
“Το Σκάφος” με αριθμό πρωτοκόλλου 6025/3.8.2020, μια ταινία μικρού μήκους μυθοπλασίας, διάρκειας 15 λεπτών, με σενάριο των Αφροδίτης Βακάλη και Νάσου Βακάλη, και σκηνοθεσία του Νάσου Βακάλη, με τους γνωστούς ηθοποιούς Χρήστο Αντωνίου και Δημήτρη Πιατά. Η πρόταση ήταν περίπου 70 σελίδες.
Στην ανακοίνωση των αποτελεσμάτων στις 30.3.2021 και 28.4.2021, συνειδητοποιήσαμε ότι οι αξιολογητές είχαν απονείμει στους εαυτούς τους ποσά ύψους €2.500, €130.000, €170.000, €190.000 και €200.000 αντίστοιχα, επιπλέον της αποζημίωσης των €5.000 που έλαβαν ως αναγνώστες (αξιολογητές σεναρίων), ενώ φρόντισαν, σε απόλυτη συνεργασία με τον πρόεδρο του Διοικητικού Συμβουλίου που τους διόρισε, να δώσουν χαμηλές βαθμολογίες (με σειρά προτεραιότητας) για να «κόψουν» τους ανταγωνιστές τους!
Αυτές οι ενέργειες, οι οποίες επικυρώθηκαν από το Διοικητικό Συμβούλιο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), είναι παράνομες, καταχρηστικές, ανήθικες, αντιεπαγγελματικές και προκάλεσαν εθνικό και διεθνές σάλο τόσο στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης όσο και μεταξύ των δημοσιογράφων, με δημοσιεύματα στον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο. Είναι πρωτοφανείς παγκοσμίως, καθώς ακόμη και στις πιο υπανάπτυκτες χώρες, οι αξιολογητές καλούνται να δηλώνουν σύγκρουση συμφερόντων και να ζητούν εξαίρεση, όχι να χρηματοδοτούν τους εαυτούς τους!»
Η Εισαγγελία διέταξε τον πρόεδρο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου και τον γενικό διευθυντή του, Παντελή Μητρόπουλο, να αποκαλύψουν τα ονόματα των αξιολογητών, τις βαθμολογίες που δόθηκαν σε κάθε έργο, και άλλα σχετικά έγγραφα που απέκρυπτε ο Χολέβας. Αποκαλύφθηκε ότι τέσσερις αξιολογητές συμμετείχαν κρυφά στους διαγωνισμούς μαζί με τα άλλα έργα και τους απονεμήθηκαν συνολικά μισό εκατομμύριο ευρώ.
- Πολύ κοριτσίστικο όνομα Πάττυ Σενάριο: Γιώργος Γεωργόπουλος Σκηνοθεσία: Γιώργος Γεωργόπουλος Παραγωγή: Faliro House Productions Ποσό προέγκρισης: €200.000
- Το Καλοκαίρι της Κάρμεν Σενάριο: Ζαχαρίας Μαυροειδής, Ξενοφών Χαλάτσης Σκηνοθεσία: Ζαχαρίας Μαυροειδής Παραγωγή: Atalante Productions (με επικεφαλής την ανιψιά του Πάνου Παπαχατζή) Ποσό προέγκρισης: €190.000
- Οι Άγριες Μέρες Σενάριο: Βασίλης Κεκάτος Σκηνοθεσία: Βασίλης Κεκάτος Παραγωγή: Blackbird Production Ποσό χρηματοδότησης: €2.500
- Ο Τελευταίος Tαξιτζής Σενάριο: Στέργιος Πάσχος Σκηνοθεσία: Στέργιος Πάσχος Παραγωγή: Filmiki Productions Ποσό προέγκρισης: €130.000
(Σημείωση: Ο Τελευταίος Ταξιτζής είχε απογοητευτική προσέλευση στο ελληνικό box office με 2.111 εισιτήρια την άνοιξη του 2024, ενώ το Καλοκαίρι της Κάρμεν έκανε μόλις 9.500 εισιτήρια).
Ιστορικό: Οργή και Ασφαλιστικά Μέτρα κατά του ΕΚΚ
Τρεις ανεξάρτητοι σκηνοθέτες-παραγωγοί (Λεωνίδας Βαρδαρός, Δημήτριος Βόρρης, Γεώργιος Κεραμιδιώτης, που στη συνέχεια μπήκαν στη μαύρη λίστα του Χολέβα και του διοικητικού συμβουλίου του) κατέθεσαν ασφαλιστικά μέτρα κατά του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, με τη στήριξη της Ένωσης Ελλήνων Σκηνοθετών και 600 υπογραφών κινηματογραφιστών.
Οι σκηνοθέτες-παραγωγοί ζητούσαν την προσωρινή αναστολή των αποφάσεων του ΕΚΚ από τις 30 Μαρτίου και 28 Απριλίου 2021, σχετικά με τις «Προεγκρίσεις Μικρού Μήκους, Μεγάλου Μήκους Ταινιών και Ντοκιμαντέρ», ισχυριζόμενοι ότι αυτές οι αποφάσεις ήταν παράνομες και παραβίασαν την Ελληνική νομοθεσία, τις οδηγίες της ΕΕ και τα άρθρα του Συντάγματος
Ιούνιος 2021: Οι κραυγαλέες αναλήθειες του Μάρκου Χολέβα και της ομάδας του
Ο Μάρκος Χολέβας, τότε πρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), ο οποίος εξαναγκάστηκε σε παραίτηση τον Ιούλιο του 2024 από την Υπουργό Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη, ισχυρίστηκε στα μέσα ενημέρωσης ότι δεν μπορούσε να βρει αξιολογητές που να δραστηριοποιούνται στους τομείς της σεναριογραφίας, της σκηνοθεσίας και της παραγωγής, επειδή τα σωματεία δεν διέθεταν επαρκή αριθμό μελών. Γι’ αυτό, επέλεξε αξιολογητές αποκλειστικά από την ΕΣΠΕΚ, τον μικρό σύλλογο παραγωγών-σκηνοθετών, όπου ήταν ο ίδιος μέλος. Αυτό όμως απέχει πολύ από την αλήθεια: Το Σωματείο Ελλήνων Ηθοποιών (ΣΕΗ) έχει περίπου 4.000 μέλη, ενώ τα τρία σχετικά σωματεία έχουν περίπου 40 ενεργά μέλη στη ΣΑΠΟΕ, περίπου 70-80 στην ΕΣΠΕΚ (Ένωση Παραγωγών-Σκηνοθετών) και περίπου 130 στην Ένωση Ελληνικού Ντοκιμαντέρ (ΕΕΝ), πολλοί από τους οποίους είναι επίσης μέλη της ΕΣΠΕΚ. Η Ένωση Σκηνοθετών Ελλάδας (ΕΕΣ) έχει 1.200 μέλη, ενώ το Σωματείο Ελλήνων Τεχνικών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης (ΕΤΕΚΤ) έχει 300 μέλη, σύνολο 1.700 μέλη. Η Ένωση Σεναριογράφων Ελλάδας έχει 330 μέλη, και η Ένωση Ελλήνων Παραγωγών (ιδρυθείσα από τον καταξιωμένο παραγωγό Γιώργο Σγουράκη) περιλαμβάνει περίπου 40-50 παραγωγούς. Ως εκ τούτου, ο συνολικός αριθμός μελών όλων αυτών των σωματείων ξεπερνά τα 6.500 μέλη.
Όσον αφορά τον Πάνο Παπαχατζή, πρόεδρο της ΣΑΠΟΕ εκείνη την εποχή και ιδιοκτήτη της Argonauts Productions—έλαβε τρεις εγκρίσεις συνολικού ύψους €370.000 (€170.000, €70.000 και €130.000, αντίστοιχα).
Το Διοικητικό Συμβούλιο της ΣΑΠΟΕ αποτελούνταν από τα εξής μέλη:
- Πάνος Παπαχατζής, Πρόεδρος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €370.000 μέσω τριών εγκρίσεων χρηματοδότησης.
- Φένια Κοσοβίτσα, Αντιπρόεδρος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €400.000 μέσω της εταιρείας της, Blonde Films (€200.000 + €200.000).
- Κωνσταντίνος Κοντοβράκης, Γενικός Γραμματέας, έλαβε €228.000 μέσω της εταιρείας του, Heretic Films, σε τρεις εγκρίσεις (€150.000, €60.000, €18.000).
- Αμάντα Λιβανού, Ταμίας της ΣΑΠΟΕ.
- Μαρία Δρανδάκη, Μέλος του ΔΣ, έλαβε €250.500 μέσω πέντε εγκρίσεων με την εταιρεία της, Homemade Films (€2.500, €6.000, €12.000, €200.000, €30.000).
- Κωνσταντίνος Βασιλάρος, Αναπληρωματικό Μέλος του ΔΣ.
- Ελένη Αφεντάκη, Αναπληρωματικό Μέλος του ΔΣ.
Η Ελεγκτική Επιτροπή της ΣΑΠΟΕ έλαβε τα εξής ποσά:
- Ιωάννα Μπολομύτη (ανιψιά του Παπαχατζή, εργαζόμενη και συστεγαζλόμενη στον ίδιο χώρο με τις εταιρείες Argonauts Productions, Athens Productions και Argonauts Crimes of the Future Productions), έλαβε €18.000 για έγκριση σεναρίου.
- Γιώργος Καρνάβας, συνεργάτης στην Heretic Films μαζί με τον Γενικό Γραμματέα της ΣΑΠΟΕ, Κωνσταντίνο Κοντοβράκη.
- Γιάννης Ιακωβίδης, ιδιοκτήτης της Black and Orange Films.
Συνολικά, τα παραπάνω μέλη της ΣΑΠΟΕ έλαβαν €1.266.500 μέσω μιας διαδικασίας χρηματοδότησης του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, που έχει χαρακτηριστεί ως παράνομη, χωρίς διαφάνεια και χωρίς λογοδοσία.
Επιπλέον:
- Η Ελένη Κοσσυφίδου, πρώην πρόεδρος της ΣΑΠΟΕ και παραγωγός του σκηνοθέτη Βασίλη Κεκάτου (Blackbird Productions), έλαβε €20.500 (€2.500 για συγγραφή σεναρίου και €18.000 για ένα σενάριο). Η Κοσσυφίδου και ο Κεκάτος, μαζί με τον σκηνοθέτη Πάνο Χ. Κούτρα, ενεπλάκησαν στο σκάνδαλο σύγκρουσης συμφερόντων που αποκάλυψε το filmindustrywatch.org σχετικά με τη βράβευση της μικρού μήκους ταινίας του Κεκάτου στις Κάννες.
- Ο Γιώργος Τσουργιάννης, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €156.000 (€6.000 και €150.000).
- Ο Γιώργος Τσεμπερόπουλος, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €151.500 μέσω της εταιρείας του Filmiki Productions (η οποία αργότερα πωλήθηκε στον Κωνσταντίνο Αλαβάνο), μαζί με τον συνεργάτη του, Ευστάθιο Μουρδουκούτα (€2.500, €130.000, και €19.000).
- Η Φαίδρα Βόκαλη, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ (Marni Films), έλαβε €132.000 μέσω τεσσάρων εγκρίσεων (€70.000, €17.000, €20.000, €25.000).
- Η Modiano S.A., που ανήκει στον Μίκυ Μοδιάνο, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €90.000 μέσω δύο εγκρίσεων (€60.000, €30.000).
- Η Stefi/Lynx Films, άλλο μέλος της ΣΑΠΟΕ, έλαβε €2.500.
Φέρεται ότι τα τακτικά μέλη της ΣΑΠΟΕ έλαβαν επιπλέον €552.500 μέσω της ίδιας αμφισβητούμενης διαδικασίας χρηματοδότησης από το ΕΚΚ. Αυτό ανεβάζει το συνολικό ποσό που απονεμήθηκε στα μέλη της ΣΑΠΟΕ στα €1.819.000 από τα €4.450.000 που διατέθηκαν από το ΕΚΚ σε δύο γύρους αποφάσεων. Ωστόσο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι οι ταυτότητες πίσω από όλες τις εταιρείες που αναφέρονται στις δύο λίστες προέγκρισης χρηματοδότησης του ΕΚΚ δεν έχουν ακόμη πλήρως εξακριβωθεί. Περαιτέρω έρευνα μπορεί να αποκαλύψει ότι περισσότερα μέλη της ΣΑΠΟΕ επωφελήθηκαν από αυτή τη χρηματοδότηση. Υπήρχε επίσης ανησυχία για πιθανές συγκρούσεις συμφερόντων, όπου οι αξιολογητές μπορεί να αξιολογούσαν προτάσεις που υποβλήθηκαν από τους συνεργάτες τους, όπως παραγωγούς. Για παράδειγμα, η Filmiki Productions έλαβε χρηματοδότηση τόσο για ένα μεγάλου μήκους έργο (σε σκηνοθεσία του αξιολογητή Στέργιου Πάσχου, Ο Τελευταίος Οδηγός Ταξί) όσο και για μία μικρού μήκους ταινία (Roger), όπου, σύμφωνα με δηλώσεις του ΕΚΚ, μπορεί να εμπλεκόταν κάποιος συνεργάτης του αξιολογητή.
Όταν ο σκηνοθέτης Κώστας Φέρρης αποκάλυψε δημόσια το χάος, την κακοδιαχείριση και τη διαφθορά στο Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου σε συνέντευξή του στην καθημερινή εφημερίδα ΕΦΣΥΝ, δέχθηκε κύμα νομικών απειλών από τα μέλη της ΣΑΠΟΕ. Για επτά συνεχόμενες ημέρες, έλαβε εξώδικα από κάθε μέλος του διοικητικού συμβουλίου της ΣΑΠΟΕ, μαζί με αγωγή για συκοφαντική δυσφήμιση από τον παραγωγό και πρόεδρο Πάνο Παπαχατζή. Τελικά, το Πολυμελές Πρωτοδικείο Αθηνών αθώωσε τον Φέρρη από όλες τις κατηγορίες.
(Σημείωση: Το 2023, ο Παπαχατζής συνεργάστηκε επίσημα με τον Κώστα Σάκκαρη, ο οποίος φέρεται να έχει διασυνδέσεις με το γραφείο του Πρωθυπουργού. Η κόρη του, πρωταθλήτρια τένις Αγγελική Σάκκαρη, είναι σε σχέση με τον γιο του Πρωθυπουργού).
ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΣ 2022: Τα πορίσματα της Εθνικής Αρχής Διαφάνειας είναι πλήγμα για τις πρακτικές του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, ιδιαίτερα για τον Μάρκο Χολέβα και τον Βασίλη Κεκάτο.
Μετά από εννέα μήνες, στα μέσα Φεβρουαρίου 2022, η Εθνική Αρχή Διαφάνειας δημοσίευσε έκθεση ελέγχου για τις αποφάσεις προέγκρισης του Διοικητικού Συμβουλίου του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου στις 30 Μαρτίου και 28 Απριλίου 2021, συνολικού ύψους €4.550.000.
Στις συγκεκριμένες αποφάσεις, εγκρίθηκαν τα έργα τεσσάρων αναγνωστών, οι οποίοι ήταν ταυτόχρονα και ανταγωνιστές, καταργώντας κάθε έννοια αμεροληψίας, διαφάνειας και ισότητας.
Η πολυσέλιδη έκθεση της Εθνικής Αρχής Διαφάνειας καταλήγει:
«…με στόχο τη διασφάλιση των αρχών της διαφάνειας και της αμεροληψίας στη λειτουργία του οργανισμού, προτείνεται στο Διοικητικό Συμβούλιο του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου:
- Πριν τη διαδικασία επιλογής, να πραγματοποιείται δημόσια πρόσκληση εκδήλωσης ενδιαφέροντος ή σχετική ανάρτηση στην ιστοσελίδα του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου ή να υιοθετούνται άλλα μέτρα (π.χ., δημιουργία Μητρώου Αξιολογητών), τα οποία θα μπορούσαν να διασφαλίσουν την αύξηση του αριθμού των καταλληλότερων υποψηφίων και, κατά συνέπεια, την καλύτερη δυνατή επιλογή Αναγνωστών.
- Επίσης, η καθιέρωση συλλογικού οργάνου λήψης αποφάσεων και η πιο αναλυτική περιγραφή των κριτηρίων επιλογής θα συνέβαλαν στην ενίσχυση της διαφάνειας και της αντικειμενικότητας της διαδικασίας…»
Σημειώνεται ότι το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου είχε ψευδώς δηλώσει στον ελληνικό Τύπο ότι «…ακολουθεί τις βέλτιστες πρακτικές των ευρωπαϊκών προγραμμάτων (Creative Europe, Eurimages)», ενώ είναι ευρέως γνωστό και δημοσιευμένο στο διαδίκτυο, ότι απαγορεύεται η συμμετοχή των ίδιων προσώπων ως αξιολογητών και ταυτόχρονα ανταγωνιστών (cross-paneling) — ακόμη και αν αυτό συμβαίνει σε διαφορετική κατηγορία — καθώς και οποιαδήποτε σύγκρουση συμφερόντων, όπως και γενικά οποιαδήποτε σχέση έως πρώτου βαθμού συγγένειας με υποψήφιες παραγωγικές εταιρείες και έργα κατά τους τελευταίους 18 μήνες, υπό την απειλή (και ποινή) ακύρωσης της χρηματοδότησης.
ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ-ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΣ 2024: Ο διεφθαρμένος κόσμος της φερόμενης ως διαπλεκόμενης «…μαφίας» της ψευδεπίγραφης «…ακαδημίας» καταρρέει… Η υποψηφιότητα της Ελλάδας για τα Όσκαρ αποκαλύπτει ένα σάπιο σύστημα, χωρίς διαφάνεια και αξιοκρατία.
Μια παράτυπη, παράνομη και προφανώς διεφθαρμένη ενέργεια μιάς υπαλλήλου του Υπουργείου Πολιτισμού που βρισκόταν σε καλοκαιρινές διακοπές, ανάγκασε τον υφυπουργό να αντικαταστήσει εν μέρει ορισμένα μέλη της προτεινόμενης επιτροπής υποψηφιότητας για τα Όσκαρ, τα οποία είχαν προταθεί από την αυτοαποκαλούμενη «Ελληνική Ακαδημία Κινηματογράφου», έναν ιδιωτικό, μη κερδοσκοπικό οργανισμό, ώστε να προλάβουν τις προθεσμίες.
Επιπλέον, είναι σημαντικό να τονιστεί ότι η προσέγγιση του Υπουργείου Πολιτισμού για την αντικατάσταση των μελών της επιτροπής – τα οποία είχαν αρχικά διοριστεί από υπάλληλο του υπουργείου ενώ βρισκόταν σε άδεια – στερούνταν διαφάνειας και του επαγγελματισμού που θα έπρεπε να αναμένεται από έναν τέτοιο κρίσιμο θεσμό. Η αδιαφανής διαδικασία, σε συνδυασμό με την έλλειψη επικοινωνίας σχετικά με τα κριτήρια επιλογής των αντικαταστάσεων, έχει προκαλέσει σοβαρές ανησυχίες στην ελληνική κινηματογραφική κοινότητα, υπονομεύοντας περαιτέρω την εμπιστοσύνη στο σύστημα. Αυτές οι αποτυχίες τονίζουν τα ευρύτερα προβλήματα κακοδιαχείρισης και αδιαφάνειας που έχουν ταλανίσει το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου εδώ και χρόνια. Είναι σαφές ότι η εσωτερική έρευνα που ξεκίνησε το Υπουργείο Πολιτισμού είναι μια προσπάθεια να αντιμετωπίσει αυτές τις ανασφάλειες και φόβους.
Ένα μεγάλο σκάνδαλο ξέσπασε, με ανακοινώσεις που δημοσιεύθηκαν σε μέσα ενημέρωσης που ανήκουν στην Penske Media Group (Deadline, Hollywood Reporter, Variety), καθοδηγούμενο από μια μικρή αλλά καλά οργανωμένη μειοψηφία προνομιούχων ατόμων (που απομυζούν τις κρατικές επιδοτήσεις του ΕΚΚ και της ΕΡΤ και της επιτροπής για το 1.5% για τον κινηματογράφο). Αυτά τα άτομα εκτόξευσαν προσβολές και συκοφαντίες τόσο κατά του υπουργείου όσο και κατά της συντριπτικής πλειονότητας των δημιουργών της κινηματογραφικής βιομηχανίας, οι οποίοι είχαν περιθωριοποιηθεί επί σειρά ετών. Αυτό θα μπορούσε να περάσει απαρατήρητο, αν ορισμένα πολιτικά κόμματα — κυρίως αυτά της αντιπολίτευσης — δεν είχαν ευθυγραμμιστεί άκριτα με τις διαμαρτυρίες αυτής της διεφθαρμένης ομάδας, προσβάλλοντας έτσι ολόκληρη την κοινότητα των Ελλήνων κινηματογραφιστών.
Για να κατανοήσουμε την πλήρη εικόνα, πρέπει να ξεκινήσουμε από την αρχή. Όλα ξεκίνησαν με το «Κίνημα της Ομίχλης», το οποίο διέσπασε σκηνοθέτες και το υπόλοιπο κινηματογραφικό σύνολο σε μικρές, ανταγωνιστικές ομάδες με συγκρουόμενα συμφέροντα. Ακολούθησε η βεβιασμένη ίδρυση της αδιαφανούς Ελληνικής Ακαδημίας Κινηματογράφου, που στερούνταν ποιοτικών κριτηρίων, και η εισαγωγή του καταστροφικού Νόμου 3905/2010 (Νόμος Γερουλάνου για τον Κινηματογράφο). Αυτός ο νόμος αποδόμησε ουσιαστικά το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου για μια δεκαετία, οδηγώντας σε κακοδιαχείριση και μια σειρά διοικητικών και οικονομικών σκανδάλων, όπως επιβεβαιώνουν οι ελεγκτικές αρχές. Ο νόμος επέτρεψε την άνοδο της διεφθαρμένης «Ομίχλης», η οποία εκμεταλλεύτηκε την ασάφεια και την εναλλαγή διοικήσεων του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου για να μονοπωλήσει την κινηματογραφική αγορά και να εξασφαλίσει κρατικές επιδοτήσεις, αποκλείοντας πολλούς από τους βασικούς δημιουργούς του ελληνικού κινηματογράφου και οδηγώντας στη συνολική παρακμή της βιομηχανίας.
Δεν είναι τυχαίο ότι κατά τη διάρκεια των 14 ετών εφαρμογής του Νόμου 3905/2010 — ενός νόμου που προέκυψε από τις μεθοδεύσεις της ομάδας της Ομίχλης και της «Ακαδημίας» το 2009 και το 2010 — διορίστηκαν, απομακρύνθηκαν ή παραιτήθηκαν τουλάχιστον 10 πρόεδροι, 7 γενικοί διευθυντές και πάνω από 70 μέλη των επταμελών Διοικητικών Συμβουλίων του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, συχνά λόγω διοικητικών ή οικονομικών σκανδάλων. Τι υποδηλώνουν αυτές οι πρωτοφανείς αλλαγές προσωπικού, που δεν έχουν προηγούμενο σε καμία παρόμοια οργάνωση παγκοσμίως; Δείχνουν τη διεφθαρμένη επιρροή της ομάδας της Ομίχλης και της Ελληνικής «Ακαδημίας» Κινηματογράφου στον ελληνικό κινηματογράφο.
Δύο μικρές ενώσεις (μία των Σκηνοθετών-Παραγωγών, η ΕΣΠΕΚ, και μία από τις πέντε ενώσεις παραγωγών, η ΣΑΠΟΕ), με τη στήριξη του διοικητικού συμβουλίου της «…ακαδημίας» και εκμεταλλευόμενες τη στενή τους σχέση με το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου και τον πρώην πρόεδρο Μάρκο Χολέβα (που αναγκάστηκε να παραιτηθεί τον Ιούλιο του 2024), μονοπώλησαν τα κρατικά κονδύλια παραγωγής ταινιών. Απέκλεισαν όσο το δυνατόν περισσότερους «εκτός κλίκας» σκηνοθέτες, απορριπτοντας τους ως «….παρωχημένους».
Μια σειρά σκανδάλων, καταχρήσεων και παράνομων αποφάσεων οδήγησαν ακόμη και σε αγωγές, στις οποίες οι θιγόμενοι δικαιώθηκαν. Ωστόσο, το Διοικητικό Συμβούλιο του Κέντρου Κινηματογράφου συνέχισε τις μεροληπτικές πρακτικές του, κάνοντας μόνο επιφανειακές αλλαγές.
Δεν έγινε ποτέ σαφές βάσει ποιας λογικής δόθηκε στην περιβόητη «….ακαδημία» (μια ιδιωτική αστική μη κερδοσκοπική εταιρεία ΑΜΚΕ-που δεν είναι καν σωματείο) το δικαίωμα να προτείνει την επιτροπή και τις μεθόδους επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπήσει τη χώρα στα Αμερικανικά Βραβεία Ακαδημίας (Όσκαρ) κάθε χρόνο, χωρίς καν να ορίσει αντικειμενικά κριτήρια, όπως συνέβαινε και στη θολή διαδικασία επιλογής για τη χρηματοδότηση ελληνικών ταινιών, η οποία έχει προκαλέσει τόσα προβλήματα, αγωγές και νομικές μάχες.
Η απόλυτη σήψη απαιτεί πλέον ριζικές αλλαγές για να αποκατασταθεί η αξιοπιστία του ελληνικού κινηματογράφου και να δοθεί τέλος σε αυτή τη διαφθορά.
Ποτέ δεν διευκρινίστηκε βάσει ποιας λογικής δόθηκε στην περιβόητη και αμφιλεγόμενη «…ακαδημία» το δικαίωμα να ορίζει την επιτροπή και τις μεθόδους επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπεί τη χώρα στα Αμερικανικά Βραβεία Ακαδημίας (Όσκαρ) κάθε χρόνο, χωρίς καν να οριστούν αντικειμενικά κριτήρια, παρόμοια με τη θολή διαδικασία επιλογής για τη χρηματοδότηση ελληνικών ταινιών, που μας έχει προκαλέσει τόσα προβλήματα, αγωγές και νομικές μάχες.
Ο «υπερβάλλων ζήλος» μίας υπαλλήλου του Υπουργείου Πολιτισμού, προφανώς διεφθαρμένου και σε συνεργασία με την ομάδα των «εκ των έσω», προκάλεσε την έκρηξη του σκανδάλου και ώθησε τον υφυπουργό Σύγχρονου Πολιτισμού, Ιάσονα Φωτήλα, να αποκαταστήσει τη νομιμότητα. Και ξαφνικά, αυτοί που πιάστηκαν με τα χέρια στο «μέλι» ξέσπασαν με προσβολές, διαμαρτυρίες και πίεση στους συμμετέχοντες να υποστηρίξουν τις παράνομες ενέργειές τους!
Καθημερινά μέλη του Διοικητικού Συμβουλίου της Ελληνικής Ακαδημίας (ορισμένοι διακεκριμένοι, άλλοι όχι) ξεκίνησαν μια πρωτοφανή εκστρατεία δυσφήμισης της διαδικασίας, συκοφάντησης των ανταγωνιστών και πίεσης στους κινηματογραφιστές να αποσύρουν τις συμμετοχές τους. Παρουσίασαν μόνο μια μερική εκδοχή της αλήθειας, αποκρύπτοντας βασικά γεγονότα —συμπεριλαμβανομένης της συνεργασίας τους με συγκεκριμένους υπαλλήλους του υπουργείου για να χειραγωγήσουν την ηγεσία του υπουργείου και την επιλογή συγκεκριμένης ταινίας.
Ένας-ένας, οι διαπλεκόμενοι αποκαλύφθηκαν, βγαίνοντας από τις “…φωλιές” τους, προσβάλλοντας και προσπαθώντας να ανακτήσουν την χαμένη επιρροή τους, όπως είχαν κατά τα χρόνια της κυριαρχίας τους. Αλλά οι μάσκες έπεσαν, και ο ισχυρισμός τους ότι εκπροσωπούν ολόκληρη τη βιομηχανία —ενώ αποκαλούν τους επικριτές τους «ξεπερασμένους»— κατέρρευσε.
Η επιτακτική ανάγκη να αναθεωρηθεί ο παρωχημένος Νόμος Γερουλάνου (Νόμος 3905/2010) είναι πλέον προφανής. Όσο για τα μέλη της “…ακαδημίας”, αν πραγματικά επιθυμούν να προστατεύσουν τη φήμη των Ελλήνων κινηματογραφιστών, πρέπει να τροποποιήσουν το καταστατικό τους, να εφαρμόσουν δημοκρατικές διαδικασίες, να επικεντρωθούν αποκλειστικά σε πολιτιστικές δραστηριότητες χωρίς να διολισθαίνουν σε συνδικαλιστικές ή συντεχνιακές διαστρεβλώσεις, να εποπτεύουν το Διοικητικό Συμβούλιο και, πάνω απ’ όλα, να αποκαταστήσουν την ακεραιότητα που οι αληθινοί καλλιτέχνες θα έπρεπε να διαφυλάσσουν.
Η «…ακαδημία» είναι μια ιδιωτική εταιρεία που λειτουργεί με διαφορετικό καταστατικό από την Αμερικανική Ακαδημία Κινηματογράφου. Η απόφαση του Υπουργείου Πολιτισμού είναι επομένως δικαιολογημένη. Είναι λογικό ότι ένας σκηνοθέτης γνωστός κυρίως για ταινίες μικρού μήκους, όπως ο Κεκάτος, δεν θα έπρεπε να είναι επικεφαλής μιας επιτροπής που επιλέγει μια ταινία μεγάλου μήκους για να εκπροσωπήσει την Ελλάδα. Επιπλέον, εκτός από τη Φόνισσα, πολλές από τις άλλες ταινίες είναι εσωστρεφή “καλλιτεχνικά” πρότζεκτ, χρηματοδοτούμενα από Έλληνες φορολογούμενους, που όμως παρουσιάζουν σοβαρές ελλείψεις στην ερμηνεία, το σενάριο και τη σκηνοθεσία. Οι περισσότερες από τις 23 ταινίες, εξαιρουμένης της Φόνισσας, έχουν πουλήσει από 400 έως 16.000 εισιτήρια στα τοπικά ταμεία, ενώ οι πιθανότητες τους για πωλήσεις στο εξωτερικό είναι σχεδόν μηδαμινές.
ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 2024: Ένα ακόμη οικονομικό σκάνδαλο από τον Κεκάτο και την διαφημιστική/παραγωγική εταιρεία Foss Productions, ιδιοκτησίας των αδελφών Κωτιώνη, ύψους περίπου 1 εκατομμυρίου ευρώ
Το Διοικητικό Συμβούλιο του ΕΚΟΜΕ αποφάσισε να ακυρώσει την έγκριση της σειράς “Milky Way” του Βασίλη Κεκάτου, σε εκτέλεση παραγωγής της Foss Productions και του Στέλιου Κωτιώνη, και χρηματοδότηση από το κανάλι MEGA, καθώς και τα οφέλη που χορηγήθηκαν από το φορολογικό κίνητρο του άρθρου 71Ε του Νόμου 4172/2013 (Α’ 167), όπως ισχύει, «επειδή δεν διαπιστώθηκε η πληρότητα της έκθεσης του ορκωτού ελεγκτή, σύμφωνα με το άρθρο 30 του Ν. 4487/2017».
Ο λόγος για αυτή την απόφαση ήταν ότι «η έναρξη του επενδυτικού έργου πραγματοποιήθηκε πριν από την ημερομηνία υποβολής της αίτησης για ένταξη, σύμφωνα με την παρ. 5 του άρθρου 20 του Ν. 4487/2017». Η ανάκληση έγινε ένα χρόνο μετά την πιστοποίηση της επένδυσης. Ο εγκεκριμένος προϋπολογισμός ανερχόταν σε €2.252.435 και η αποσυρθείσα επιδότηση σε €900.974.
Τόσο ο Στέλιος Κωτιώνης, ως εκτελεστικός παραγωγός, όσο και ο Βασίλης Κεκάτος, ως σκηνοθέτης, υπέβαλαν δηλώσεις του Νόμου 105 στο ΕΚΟΜΕ όταν το Milky Way εντάχθηκε στο σχήμα επιστροφής μετρητών, βεβαιώνοντας ότι η παραγωγή δεν είχε ακόμη ξεκινήσει.
Πολλοί στον χώρο αναρωτιούνται: Τι συμβαίνει στην Ελλάδα, τη φτωχότερη χώρα της ΕΕ; Ποιος προστατεύει αυτούς που εμπλέκονται σε αυτό το δίκτυο διαφθοράς που συνεχίζει να αντλεί κεφάλαια από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, το Eurimages, το Ταμείο Ανάκαμψης και Ανθεκτικότητας της ΕΕ και το Creative Europe; Γιατί ο Εισαγγελέας του Αρείου Πάγου και ο Ευρωπαίος Εισαγγελέας κλείνουν τα μάτια ενώ οι ευρωπαϊκές επιδοτήσεις ρέουν στις τσέπες ολίγων, σχηματίζοντας αυτό που φαίνεται να είναι ένα καρτέλ;
Σε άλλες χώρες της ΕΕ, τέτοια σκάνδαλα θα πυροδοτούσαν άμεση δράση — έρευνες, παραιτήσεις και ακόμη και απομάκρυνση υπουργών από τις θέσεις τους. Αλλά όχι στην Ελλάδα. Η διαφθορά είναι τόσο βαθιά που έχει κερδίσει το παρατσούκλι «….η Κολομβία των Βαλκανίων», υποδηλώνοντας την εκτεταμένη δικαστική και πολιτική διαφθορά. Παρά τα συσσωρευμένα στοιχεία και τη δημόσια κατακραυγή, οι ισχυροί παραμένουν ως επί το πλείστον αλώβητοι, και το σύστημα συνεχίζει να προστατεύει τους λίγους εις βάρος των πολλών.
Η αποτυχία των αρχών να αντιμετωπίσουν αυτά τα ζητήματα εγείρει σοβαρές ανησυχίες σχετικά με τη διακυβέρνηση, τη διαφάνεια και τη λογοδοσία, ειδικά καθώς οι δημόσιοι πόροι που προορίζονται για την υποστήριξη του πολιτισμού και των τεχνών διοχετεύονται στα χέρια μιας προνομιούχας ελίτ. Τίθεται το ερώτημα: Πόσο ακόμα μπορεί να συνεχιστεί αυτή η κατάσταση πριν η Ευρωπαϊκή ‘Ένωση ή άλλοι εποπτικοί φορείς παρέμβουν για να καταστήσουν τους υπεύθυνους υπόλογους;
SOURCES AND LINKS:
https://www.efsyn.gr/tehnes/sinema/114454_sinema-o-paradeisos-tis-kakodiaheirisis
(Cinema paradiso of…. mismanagement).
(“Greek Film Academy: They took the bread out of their mouths, and now they are cursing… everyone else.” )
https://www.efsyn.gr/politiki/synenteyxeis/297119_antro-kakoyrgimaton-elliniko-kentro-kinimatografoy(‘The Greek Film Center is a den of felonies. “)
(Kostas Ferris is acquitted for defamation of producer Panos Papahatzis after judgement of the Multi Member Court of First Instance of Athens).
https://www.efsyn.gr/stiles/apopseis/298945_oi-pseytes-kai-oi-kleftes-ton-proto-hrono-hairontai
(The Greek Film Center has seized and transported to unknown destination 2,500 film prints and negatives, previously held by the former FINOS FILMS/ACCELERE labs, without the knowledge or consent of their rightful owners).
https://typologies.gr/pagos-sto-milky-way/embed/#?secret=GeyQCj1p1d#?secret=AgXXR9eOsG
(The €900,000 EKOME cash-back subsidy for Vasilios Kekatos’ limited series “MILKY WAY” has been revoked due to legal violations).
(300 filmmakers sign against the evaluation process of the Greek Film Center)
(Παρακάτω) παρατίθεται έκθεση από ορκωτούς λογιστές της λογιστικής εταιρείας Sol, η οποία διαπίστωσε ότι η ταινία ALPS του Γιώργου Λάνθιμου, σε εκτέλεση παραγωγής της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη, έλαβε παράνομα 300.000 € αντί για τα 150.000 € που είχαν εγκριθεί από το Διοικητικό Συμβούλιο του Κέντρου ΚΙνηματογράφου. Ο Γενικός Διευθυντής του ΕΚΚ, Γρηγόρης Καραντινάκης, πήρε αυτή την απόφαση μόνος του, χωρίς την έγκριση του Διοικητικού Συμβουλίου, και συνέταξε ιδιωτική συμφωνία μεταξύ του ΕΚΚ και της Τσαγγάρη ο ίδιος χωρίς να συμβουλευτεί το Νομικό Τμήμα του ΕΚΚ. Ως αποτέλεσμα, ο Καραντινάκης κατηγορείται για κακούργημα και δόλο σε καταγγελία που υπέβαλε ο γνωστός δικηγόρος Ασπρογέρακας-Γρίβας (πάνω). Ο Μάρκος Χολέβας αναφέρεται ως δεύτερος στη λίστα της πρώτης σελίδας της καταγγελίας, η οποία έχει 130 σελίδες. Τα στοιχεία ταυτοποίησης, όπως οι αριθμοί ταυτοτήτων και διαβατηρίων, έχουν παραλειφθεί.
